别开“筝”面(一)——日本传统制筝技艺面面观之表面处理

战国已有记载的中国古筝,至唐代被输出到日本后,在两国继续演化。1000多年后中国现代主流古筝形制与"唐筝"已相去甚远——无论外观形制还是声学品质,而古筝在日本进行乐筝、筑筝、俗筝等"本土化"改良过程中,其形制和制艺依然在"基本面"谨遵"唐制",进而使得声学品质也保留了大唐遗韵。

拯救中国民乐除了职业化还有什么?

在网上看到一篇源自《解放日报》的文章：中国民乐亟待联手破＂局＂,单打独斗已过时。一年多以前的某晚,在东方艺术中心有一场名为＂双城协奏＂的音乐会。之后,举行了＂京沪民乐双城记＂专题研讨会。文章说：上海民族乐团和中国广播民族乐团数十年团史上的首度＂握手＂同台,在用精湛艺术水准感动东艺两千观众的同时,

“扬鞭”一曲四十年,好寂寞

经常在一个＂弄笛＂的朋友家看他摆弄几根竹子,铰挖几下笛孔,试奏几下笛音。听他吹得最多的是那首耳熟能详的笛子独奏曲《扬鞭催马运粮忙》。此曲诞生于上世纪七十年代初,距今已将近四十年。他说他喜欢这首很有味道的曲子,他是吹着这首曲子长大的。

系列秦胡 情何以堪

近日看了一段朋友推荐的央视音乐频道“风华国乐”栏目的视频，是西安音乐学院民乐团等演奏的《二泉映月》，对视听冲击最大的无疑是乐队中的拉弦乐器——系列秦胡。

别开“筝”面(二)——日本传统制筝技艺面面观之表面美饰

(接上期)通过《别开"筝"面(一)》介绍可知,在烧得通红的铸铁块压烫之下,筝体表面的"满目焦土"正是木质炭化的一层粉屑,所以日本筝"美颜"的第一步就是清除炭灰。要将会津桐所制筝体在高温下渗出的桐油与焦炭混合炭灰清除,并达到"净面显纹"的目的,清除工具也需要一定的"力度",而金属的铜丝刷在清刷过程中,是足以深入木纹肌理做深度清除的。