顽固分子

圣诞节前夜,一架来自纽约的波音747客机在洛杉矶机场降落,匆匆赶回家过节的人群中有一个身材高大、剽悍的男子,他就是本片的男主人公、纽约市的警察约翰·迈克莱恩。

曼哈顿

曼哈顿［美国］伍迪·艾伦，Ｍ·布里克里奚虞译无声的黑底银幕上打出“美国联艺影片公司”的厂标，但它马上被断然切换成一系列纽约市的空中轮廓镜头。《蓝色狂想曲》随着这些景象响起，以下镜头飞快地闪过：黎明中的城市，映衬在阳光下的帝国大厦，幢幢摩天大楼，停车场...

野兽的软腹──奥利弗·斯通的《尼克松》与美国的恶梦

野兽的软腹──奥利弗·斯通的《尼克松》与美国的恶梦（美国）Ｃ·沙莱特奚虞译在奥利弗·斯通倾向鲜明的影片剧本《尼克松》（１９９５）中，我们的第三十七届总统不断地幻象般地被表现为一头超现实的、包士②般的怪物，或称＂野兽＂，它象征着理查德·尼克松内心及美国...

沟通两个时代的爱情故事

沟通两个时代的爱情故事〔美国〕Ｓ．皮泽罗奚虞译根据畅销书拍电影始终是一件使人望而生畏的事情，特别是当这本书是罗伯特·沃勒的《廊桥遗梦》这样的全球现象时（总销售量至今为九百万册），这种压力成十倍地增长。涉及此类影片的电影导演们不仅要奋力迎接不同寻常的电...

《女巫布莱尔计划》的策划

20 0 1年我国中央电视台曾在黄金时段的《新闻联播》中报道 ,美国电影导演斯皮尔伯格为配合其新片《人工智能》上映而开设的互动网站获得了巨大的成功 ,吸引了无数的访问者。除传统的网页内容外 ,该网站根据影片的内容设有多种电子游戏 ,令许多年轻人驻足。其实在此之前 ,另一部其投资远不能与《人工智能》相比的独立制片的影片《女巫布莱尔计划》(TheBlairWitchProject,又译《关于女巫布莱尔的影片》 ,1999)首创了这种促销方式并在商业上获得巨大成功。本文从实际操作和电子受众心理学两个方面对此进行了分析 ,指出Internet等新型电子媒体对电影的威胁和整合出路。作者指出《女巫布莱尔计划》成功在于影片伪装的纪实性观影体验与网上冲浪近似一致的心理学基础 ,即她所谓的三项原则 :“融入”、“代理”和“转变”

戴茜小姐出乎意料地驶向成功

《为戴茜小姐开车》,当它问世之时命运不济,它是一位五十二岁的老美国剧作家兼戏剧教师的处女作。三位剧中人在八十分钟的时间里跨越了整整二十五年。1987年4月在外百老汇公演时所得到的评论虽然友好但都很客气。然而。

月升王国

内景 毕晓普家 日 破旧的木楼梯，铺在地上的一块编织毯也很破了，长而宽的走廊墙壁上挂着褪色的油画，画面是帆船和战舰。墙纸已被日光晒得发白，边角的地方已经起皮，只有几处光鲜亮丽，那显然是刚粘贴上去不久的。角落里有个画架。

新保守主义文化中的恐怖片

新保守主义文化中的恐怖片［美国］Ｃ．沙莱特苏汶，奚虞译罗宾·伍德曾对恐怖片与社会正义问题的关系及恐怖片与社会革命的关系做过精辟的论述。他在一篇重要的文章中争辩说，这一类型本质上的政治进步性在于提出了西方社会中＂邪恶＂的社会结构问题。伍德具体地指出，恐...

评《午夜牛郎》

1969年,好莱坞发现了地下电影,《逍遥骑士》、《爱丽丝餐馆》、《良媒介》和《午夜牛郎》是当年最卖座的影片。反叛的青年和反文化的声音顿时变得可以赚钱了,各影片公司争先恐后地大量生产以夺取由《逍遥骑士》一举打开的市场为目的的影片。

《离开拉斯维加斯》后记

《离开拉斯维加斯》后记〔美国〕Ｍ．菲吉斯奚虞译我认为，谈一谈影片在剪辑室中进行再度创作的过程也许很有意思。我找的是约翰，因为他曾剪辑过我拍摄的五部广告片。我喜欢他干的活，于是有一天我问他，是否考虑剪一部故事片。好像从来没有人问过他这个问题。于是他丝...

城市滑头

1.外景。潘普洛纳,西班牙,白天 这是著名的“奔牛节”,我们看到的是纪录片风格的镜头,表现这一节日独具特色的各个侧面。我们看到街上站满人群,人们从窗户伸出头来,人行道上乐队在演奏,等等。与此同时,我们听到一支西班牙乐队演奏的音乐。 我们终于看到牛被放了出来。镜头跟拍牛群在狭窄弯曲的街道上横冲直撞,街上人山人海。我们看到年轻的西班牙小伙子在牛前面奔跑,有一两个小伙子被牛顶住,挑到半空。

阿瑟

这个充满才气的剧本是已故的史迪夫·戈登自编自导的影片《阿瑟》,曾荣获1981年美国作家公会“最佳美国喜剧奖”并获同年的一项奥斯卡奖提名。它极大地继承了三十年代集喜剧的希奇、逗乐的传统——或许可以称作莫里·赖斯金与埃利克·哈奇笔下《我的管家戈德弗莱》(又译《闺女怀春》)的现代版本。在许多方面,它们是如此的相像,譬如都有一个管家作为主要人物,虽然他们有天壤之别。戈德弗莱彬彬有礼,而霍布森(约翰·吉尔古德爵士饰)则尖刻并充满挖苦人的智慧,但是两者在衷爱自己的主人方面毫无二致。而且他们都衷心耿耿。

近期好莱坞影片中“解放了的”女主人公

八十年代中期以来,许多好莱坞影片将女性塑造为多种传奇—历险类型片的中心角色。这些影片以不同的方式,将观众已识别的幻想剧本——女性的幻想剧本——作为浪漫历险的关键动力。这种关系被具体体现在整个本文的叙事重点之中,而本文的叙事重点既是每部影片所设故事线的基础,同时也规定了故事线的长度和规模。这方面表现最突出的有《宝石传奇》(1984)

布奇·卡西迪和“太阳舞小子”

古德曼先生的这个剧本用西部片的形式,典型地表现了除西部片以外许多类型片中常见的“哥们儿义气”。它根据从未发表过的素材写就并拍成,曾荣膺1969年奥斯卡最佳构思奖和最佳编剧奖,同年还获得美国作家工会颁发的最佳原作电影剧本奖。这不是一部传统的西部片,而是一部活动舞台剧,宛如将一部表现两个好哥们儿的室内喜剧搬到了户外,其风格一反奇克(旧译桂格)和弗拉格或斯宾塞·屈赛和克拉克·盖博的传统;没有大肆渲染枪战和为女人而争风吃醋,或时不时地干些违法的事情;而是说上了一条贼船的两个好朋友虽然亲密无间,但实际上彼此并不非常了解。

格里菲斯的《暴风雨中的孤儿们》

D.W.格里菲斯表现法国大革命的大场面影片《暴风雨中的孤儿们》(1922,又译《乱世孤雏》、《两孤女》),在他的全部作品中占有一个含糊的位置。该片虽然被许多老年观众所珍爱。

消失中的导演

美国电影导演陷入了身份危机。在过去的十年中,他们已经从主要创作人员转变为行政人员和承包者。或更有甚者,他们已降职到托姆·伍尔夫笔下宇航员的阶层:聪明、善解人意、天资对路的猴子。只有伍迪·艾伦由于与奥利安影片公司的特殊关系,才得以按部就班地根据自己的美学与哲学爱好拍片。