妥木斯

乌力吉(内蒙古师范大学美术学院教授):妥木斯向世人倾诉自己对草原的一片浓浓的情义。脑海中的草原又每时每刻都在激发着他的情感,所以,几乎没有经过任何选择,草原就成了妥木斯一生中永恒的创作主题。在油画表现手法上,他善于广取博收,善于发现平凡生活中朴素自然的美,以构图和色彩的单纯与含蓄,追求抒情的草原画风。

谈张立平的语言特色

张立平出一本自己的画册,如果横向比较,应当是早该发生的事,但早出不如现在出,现在他成熟了,成熟得很到位!我看了他寄来的光盘,甚是兴奋,尤其是2005年后期及2006年的画作,大多都能使人受到强烈的冲击,却又能给人以较高层次的审美感受。立平一直是一个有很好的色感的画家,经几年的努力,现在已达到了用高对比、高亮度、高纯度而又高协调和谐的色彩的境界。如果他采用的是照抄对象“xx主义”的写实画法,这境界是不可能出现的。

素描与素描教学

素描是一门研究造型的艺术科学,是研究在平面上画出形体的科学。通过素描训练、培养我们眼睛的锐敏观察能力和手之自如的表达能力。另外它又是一种造型艺术的工具,是我们研究和记录生活最方便的手段;

文浩雕塑简介

文浩同志,蒙古族,土默特旗人。雕塑家,现任中国美术家协会内蒙古分会的主席,全国美协的常务理事。多年来从事雕塑创作,题材多是取自内蒙古的革命史、民族的历史人物或现实生活。他的雕塑技巧基本上是自学的,正像邓拓同志所赠他的诗句“造型艺术妙无师”,诚难能而可贵。他对雕塑艺术的酷爱和勤奋努力与没有条件受专门训练的特点,使他的艺术风格必然的趋于朴素、自然、追求生活气息,就像蒙古民族的性格一样。

内蒙古美术五十年的回顾与展望

内蒙古作为全国成立最早的少数民族自治区至今已有整整50个年头。这50年里自治区的美术事业和其他各项事业相应成长,已经形成一支以反映生活为主要特征的美术队伍。画种齐全,每个画种都取得了一定的创作成果,涌现出不少很有成就的民族画家。 一 内蒙古美术队伍发展到目前是以中青年为主,集中在两大机构,一是从自治区到各盟市的美协,一是从自治区到各盟市的教学单位。 最早的美术队伍也是集中在这两个系统,只是范围要小的多,基本上是内蒙古的美工室(今美协前身)和内蒙师范学院艺术系美术教研室(今内蒙师大美术系前身),各盟市还未形成队伍。这两个机构都在首府呼和浩特市,以到边疆来的外地同志为主,本地区的尤其是民族画家还不多。

抒情的内蒙古与内蒙古的抒情

这里指的内蒙古、显然不是全自治区的面貌和状况,不是地理所提供的一切特征、而是历史遗留下的一个为人们深记在脑海里的民族特征的代表印象—一辽阔的草原、从事畜牧业劳动的蒙古族牧民和他们活动的痕迹。 如果这个概念就是这个代表印象,那么,这个内蒙古能代表自己赋予视觉艺术方面的就不是很多很多了。她既不像工业城镇、商业都会那样节奏迅急。

我在油画创作中的一点体会

在艺术创作的道路上,探索适合于自己特点的风格是不言而喻的事。我常常是对自己尝试性的作品充满兴趣,却又不时地怀疑和否定。探索,否定,再探索,这样反复地进行着。从生活中搜集创作素材是创作的原则。回忆起过去许多年里,常常是带着一个概念下去,带着一些为概念搜集的素材回来。把自己的感情管制起来,这样就无心去感受生活中的美。带着一把感受以外的尺子,在生活中量来量去。

油画的命运

多少年来,在美术创作、尤其在油画创作中,公式化、概念化很盛行。虽然有时也提过反对“老公、老概”,但谈何容易,“公式化、概念化”倾向总是被这样那样地保护下来。 十年动乱中,“公式化、概念化”作品得到高度发展和评价。这类作品,群众不喜欢、专家也很讨厌,但由于某种需要,就可以成为“划时代”的“杰作”。

王济达和他的雕塑作品

一个正直的人不一定是艺术家,但一个艺术家应该首先是一个正直的人,因为只有正直的艺术家才是真正的艺术家。“一个艺术工作者只有正直、真诚,才能爱人民之所爱,恨人民之所恨。”这是王济达的格言,而他的为人和他在作品中的追求,说明他正在实践着自己的格言。

谈砂金油画创作

我第一次和砂金接触是在内蒙旧 美术馆的一次画展上,有他的画,他征 求我的意见,我以蒙古人的诚恳毫无保 留地谈了我的看法,不是夸他,是批评, 他诚恳地接受,使我感到他是一个追求 艺术得道的人。后来相处数年也证实我 的判断是准确的,这一点追求明星效 应要高得多。 他的艺术实践显示出一个蒙古族

忆王式廓老师

时光似箭,二十个年头眨眼间已逝去。然而,20年前逝世的王式廓老师,却从未从我的心里逝去,我永远怀念他! 我的记忆力受过损伤,许多事都只留下一些模糊的轮廓和影子,而和王式廓老师在一起的许多片断,仍历历在目,难以忘却。 那年。

你打你的,我打我的

武技讲“你打你的,我打我的”,这常常是取胜之道。当然各打各的,并非无章可寻乱打,这主要还是指发挥自己的长处和特点,不要纳入别人路子去打。 艺术上的竞争,也是如此,要创风格,搞个性,独树一帜。艺术不像武技是对抗性竞技,而是供人欣赏。欣赏的本身要求多样、异样,每样又都有高下,不能说只是新的,不曾见过的,都是好的。 日本画商讲:“如果要收现代派作品,我们就到法国,不到中国来。” 一位英国艺术鉴赏家说:“你们的雕塑是在云岗、龙门……”他对我们现代许多作品不大感兴趣。

炽热的蒙古民族情感色彩——读燕杰的油画

上个世纪九十年代中期,燕杰作为内蒙美协的常务副主席,开始了在那里的工作,直到本世纪初,结束该届任期,一直在替我工作着。我被弄成该届美协主席,是不住会的社会工作。我住在北京,常常是靠电话和他联系交换工作意见。在工作中他和所有美协的工作人员合作得很好,工作十分出色,受到内蒙文联的表彰。在工作之余完成许多画作。

我的祝愿

经过一年的努力,学员们画出了近二百来幅作品,我们从中选出一百四十幅,举办了展览,也印制了一本画册。画作有如下特点:一、内容有定向,都是从自己熟识的生活中寻找选择的。也就是说,不能胡闹瞎编。这一点在草图期间解决,那段时间里,大家苦多甜少。