时代变了 中文原创音乐剧《青春禁忌游戏》观后

话剧《青春禁忌游戏》(原名《亲爱的叶莲娜·谢尔盖耶夫娜》),是俄罗斯女作家柳德米拉·拉苏莫夫斯卡雅创作于20世纪80年代的一部有强大力量和世界性影响的剧作。我十分好奇,这个话剧剧本会被如何改编成音乐剧。上海音乐剧市场似乎并不偏爱由话剧改编的音乐剧,喜闻乐见的,往往是西区或百老汇出品的成熟且畅销的音乐剧、近年来热度颇高的韩国音乐剧,以及相对应的这两者的中文版制作。以上音乐剧改编的蓝本通常是小说。

冰块柴堆:邵宾纳剧院版《哈姆雷特》的演出分析

德国柏林邵宾纳剧院奧斯特玛雅导演的《哈姆雷特》是颠覆性的,体现了导演独特的美学风格和技巧。拉斯·艾丁格饰演的哈姆雷特一反以往的形象,成为了一个真正的疯子。本文尝试从演出角度分析邵宾纳剧院版《哈姆雷特》的独特美学气质。

一树、方寸,重逢中的眷村--评专属版《宝岛一村》

看戏有时要讲个时机。看《宝岛一村》,正值小雪节气。演出结束后的上剧场大厅,满是取包子、递包子,以及拿着包子与巨幅海报合影留念的观众。戏里的包子,是钱老奶奶带去眷村的手艺,让台湾太太朱嫂习得、养家糊口,是萦绕眷村小巷几十年的风味。戏外的包子,是编剧、导演王伟忠在眷村的“女大大”包的包子,早些年《宝岛一村》在台湾嘉义演出之后,时年八十多岁的“女大大”给全场观众包了两千多个包子当作谢幕礼物。

困境内外 评鼓楼西制造《断手斯城》

舞台上,是由脚手架搭出的美式旅馆和红色旋梯;舞台下,是匆匆翻阅着剧目宣传材料的我。离开演还有十分钟,我疑惑地问身旁的朋友——“谁是导演?!”只碰到过有话剧不署编剧姓名的,没碰到过不署导演姓名的。不知何故,赵立新不采用“导演”这一名号,而采用了模棱两可的“监制”二字。去年五月,《断手斯城》在线上举办了一场剧本朗读直播,那时赵立新还是“导演”。而当戏真正地落地制作时,为什么会出现这种职能的位移呢?站在观众的角度,这一问题似乎无关紧要,但实际上相当重要。

论杨·法布尔的剧场语汇

通过将“真实时间”的概念引入剧场,废除戏剧的再现特质,比利时艺术家杨·法布尔与传统的戏剧规则划清了界限,并不可避免地与行为艺术相互交织。本文将从法布尔剧场作品中的“身体”出发,分析其作品中身体的特殊性及其对观众认知的颠覆,佐以尼采、福柯的身体政治理论,探讨他的作品所呈现的悲剧性的回归。