规范字硬笔书法教程(十一)

硬笔书法的创作与欣赏一、硬笔书法的创作硬笔字除了实用,还可供欣赏。在日本,有专供欣赏的硬笔书法作品,装裱得很漂亮,有的镶嵌在镜框中,挂在卧室或客厅,显得十分雅致。在我国,硬笔书法一直以实用为主,在已延袭了几千年的强大的毛笔书法氛围中,硬笔书法似乎没有太多的市场,供欣赏已成了毛笔书法的专利。

规范字硬笔书法楷书教程(一)

一绪论 学习毛笔书法,历来主张从楷书学起。为什么要从楷书学起呢？因为楷书首先要求做到笔画横平竖直,结构端正,重心平稳。这是写字的基础,有了这个基础,方可以讲究变化,讲究气势,讲究神韵。宋朝书法家蔡襄曾说：“古之善书者,必先楷法,渐而至于行草,亦不离楷正。”苏东坡说得更形象、更明白：“真（即楷书）如立,行如行,草如走。”意思是：楷书如人的站立,行书如人的行走,草书如人的奔跑（古代称奔跑为“走”）。

规范字硬笔书法楷书教程(六)

金字旁 金字旁由短撇、直反捺、两短横和竖提组成。短撇取斜势,直反捺取平势。两横须靠近。竖提下段须略向左一顿后折向右上角出锋,以便和右边笔画取得平衡。病旁头 病字头由上点、平横、长撇、左上点、左下点组成。上点从左上方向右下方落笔，取斜势，平横起笔轻，收笔重，长撇出锋行笔缓，力沉，或可一顿向左上提起不出锋。

规范字硬笔书法楷书教程(七)

国字框国字框由左弧竖、横折竖、平横组成。横折竖起笔轻,左低右高,右竖可撅可拓,与左弧竖相对。两竖左短右长,左高右低。方框的长短宽狭均视里面笔画分布而定,要避免写成正方形。王字旁王字旁由凹横、左尖横、短竖、右向挑组成。右向挑长,凹横次之,左尖横短,三笔之间距离大致相等。王字旁宜高不宜低,宜狭不宜宽。三撇旁三撇旁由三短撇组成。

规范字硬笔书法楷书教程(三)

退 之 迎 追 平捺 笔画较平且长，以承载上面的笔画。起笔时稍顿，行笔有起伏，须有一波三折之意。如“退”、“之”、“迎”、“追”字下的捺画。 好 妹 娘 妨 撇点 例如“好”、“妹”、“娘”、“妨”，“女”旁的第一笔。行笔要曲折委婉，用以蓄势。收笔处稍顿，不出锋接着写长点。

规范字硬笔书法教程(十)

章法又称篇章结构、布局、布白等,指在书法作品中对实处和虚处的安排和布置。一般要求是完整、得体、多样而又和谐统一,给人以美的感受。我们学习硬笔书法,不但要写好每一个点画、每一个字,也要重视字与字、行与行之间的处理。重视整篇字的疏密得当、顾盼生姿,首尾相应和气脉贯通。清代刘熙载在《艺概》书中说：＂书之章法有大小,小如一字及数字,大如一行及数行,一幅及数幅,皆须有相避相形,相呼相应之妙。＂一字或数字的点画布置谓之＂小章法＂,

规范字硬笔书法楷书教程(二)

一重甘七婴 长轻横笔画长，用力较轻的横，用在笔画较多或偏少的字中。穿插其中，使笔画既不会拥挤，又不会松散。例如“重”、“甘”、“七”字上面的长横，及“婴”字中部的长横。写这种横画，笔须在纸上轻轻划过，待到收笔时略重。

规范字硬笔书法楷书教程(八)

雨字头雨字头由横、垂点、右钩横、短竖和左右点组成。中间短竖略偏左,使右钩横左短右长。钩尖直对字的胸部。雨字头左抑右扬,形略扁,以便覆盖住下部笔画,并与下部协调。人字头人字头由撇画、捺画组成。撇画与捺画须平衡。撇画略细,捺画略粗;撇画略低,捺画略高。人字头取横势,以便覆盖住下面的笔画。十字头十字头由横画、竖画组成。字的下部有长横的,十字头的横画宜短,下部无长横的十字头的横画宜长。

规范字硬笔书法楷书教程(九)

有些字的结体，原是偏向右的，就应随其向右之势写去，如“心”、“戈”两字；有些字原是偏向左的，就应随其向左之势写去，如“夕”、“勿”两字。

规范字硬笔书法楷书教程(四)

又称＂横戈＂。例如＂恩＂、＂惠＂、＂慧＂、＂思＂字下边的卧钩。写＂心＂字用它。笔画横卧,上段稍直,中下段稍曲,钩向字心,须有力。把握好曲直度是写好卧钩的关键。例如＂见＂、＂兄＂、＂克＂、＂绳＂字下边的曲钩。起笔先一顿,慢慢向左下行笔,中间稍提起,转向右行,至末尾重按,然后用力向上挑出。中段宜圆润,不可急转,下面宜略平,下可过份上翘。例如＂氛＂、＂虱＂、＂气＂、＂瓦＂字右边的横折弯钩。此钩分两笔写,第一笔缓缓向右行,然后提起一顿换成第二笔。第二笔须力沉,成弧形,末尾一顿后钩出要有力,乏力便无神采。

规范字硬笔书法楷书教程(五)

右耳旁 右耳旁由横撇弯钩和竖画组成。横撇弯钩的写法和左耳旁同，只是下弯部分比左耳旁略大，以加重份量，