滑稽戏演员的修养和素质——从钱吟梅的演唱成就谈起

近来,在本市舞台上同时演出的滑稽戏常常达五、六台之多,其中有上海的,也有外地的,上座率几乎都是“满分”。滑稽戏的繁荣兴旺,到目前为止,堪称是盛况空前了。就在这个时侯,有同志提出了要“居安思危”。“危”当然不仅是滑稽戏,其它剧种如不“思进”,必然也存在着“伏危”的问题,但似乎滑稽戏更有其迫切性。因为联系目前滑稽戏演出的这个实际,有一个比较突出的问题值得引起注意的是:滑稽戏演员的艺术修养和素质。由于滑稽戏本身的特点所决定。

一切体现在舞台上

一个剧团的演出作风的好坏,是标志着剧团的管理水平和思想水平的一面镜子。不久前,看了山东省京剧团在上海的演出,不但主角方荣翔、殷宝忠对裘谭二派的演唱,神韵酷似,很见功力;那些配角,个个嗓音清亮,悦耳动听,就是那些最不引人注目的宫女龙套,也都个个头面干净,精神振足,眼神专注,整个舞台给人一种清新完整,和谐协调的美感,这确是近年来在京剧舞台上颇为少见的好现象。难怪好些观众,都不惜彻夜排队,来一睹他们的精彩演出。京剧界有句行话“台上看台下”。

戏曲之乡——福建

不久前我们有幸去福建闽南一带学习取经,目睹该省戏曲活动繁荣景象,深有所感。福建,人称戏曲之乡,真是不虚此言,我们仅走了福州、厦门两个市,以及莆田、仙游、晋江、龙溪地区等几个地方,看了六个剧种的演出,访问了各地文化局和一些剧团,首先使我们惊诧的是福建的剧种之多,令人瞠目。光闽南一带,就有五大剧种,从福州、宁德一带用福州方言的有闽剧。

永恒的至爱和鼓舞

1951年10月的一天,我在朝鲜战地接到命令,要我回国开会。到了北京,我方知自己是作为志愿军文艺工作者的代表,出席全国政协第一届第三次会议的。大会开幕那天。

包身工的梦魇

媒体经常揭露少数外资企业野蛮对待中国打工者事件。读罢这些新闻,不禁使我想起上个世纪30年代夏衍在《包身工》中所描绘的上海东洋纱厂女工的惨状,于是便平添几分愤懑和压抑之情。