雄浑悲壮的歌声,不屈的民族精神——略论抗日战争时期的歌咏活动与歌曲创作

歌曲创作与歌咏活动离不开历史背景.这一背景就是我们常说的时代性.抗日战争时期歌咏运动和歌曲作家群体的形成,是与当时的形势紧密联系着的.那惊天动地的歌声反映了不愿做奴隶的人们的战斗精神.这歌声一旦爆发出来,便形成了一股不可战胜的精神力量.1931年“九·一八”事变发生后,全国人民无不感到震惊和愤怒.此后,又发生了“一·二八”日寇在上海的侵略战争.当时任职于上海国立音专的作曲家黄自(1904——1938),与本校的爱国师生到浦东一带为东北义勇军募捐,作词并谱写了我国最早的以抗日救亡为题材的合唱作品《抗敌歌》,响亮地喊出了“抗日”的口号,并把“四万万同胞”作为“中华锦绣江山”的“主人翁”加以歌颂,表明了鲜明的爱国民主倾向,因此很快成为社会上广为传唱的曲目.其后,作曲家又创作了《旗正飘飘》(韦瀚章词)这首合唱歌曲,表达了“国亡家破,祸在眉梢”的悲愤情绪,表现了人民群众抗敌的决心和力量.

略论音乐主题的背景衬托

在音乐作品中,恰到好处的背景衬托,对深化音乐主题,渲染音乐气氛,增加音乐的艺术感染力,有着不可低估的作用。与此同时我们还看到,有的音乐作品其音乐主题虽然优美动听,但由于作者在构思时不注意对作品全貌的考虑,不注意背景衬托,或注意了背景衬托但又失之平庸、浮浅,就会不同程度地损害音乐形象。就音乐主题的背景衬托所起的作用,大体可以归纳为如下四个方面:一、背景衬托对音乐主题的润色作用;二、背景衬托对音乐主题的结构贯穿作用;三、背景衬托对音乐主题的抒情作用;四、背景衬托对音乐主题的氛围作用。这四个方面在大多数情况下都是交织在一起,综合加以运用的。为了方便,将上述四个方面的背景衬托作用分述如下。

对“乐句构成条件”的思辨

一、在目前所见的音乐理论著述中,对乐句构成条件所下的定义大致有如下几种:1.(乐句须)基于节奏原因及相对稳定音调的出现所形成的较明显的间歇为依据.(吴祖强;《曲式与作品分析》北京版).2.乐句由四个小节构成.(柏西·该丘斯:《音乐的构成》缪天瑞译北京版).3.乐句是乐曲中最小的一个组成部分,用任何一种和声的终止来结尾.(《简明音乐辞典·乐句条目》上海版).

谈节奏在歌曲中de表情、状物作用

有人把歌曲中的文字比喻为灵魂、思想,把曲调比喻为血液,把节奏比喻为骨骼。我认为这一比喻是正确的。人的生活是有节奏的,比如早起晚眠,一日三餐,行走,跑步,劳动,交际(语言,动作、表情);人的生活环境也是有节奏的,比如日出月落,刮风下雨,春夏秋冬四季的变化,雨后河流的欢腾,雪中山路的寂静……等。人的本身在兴奋、喜悦、悲伤、

致歌唱家

歌曲是音乐艺术中的一个组成部分,而且是跟群众关系最为密切的一个组成部分。因为歌曲是词、曲结合的音乐形式,音乐中所要表达的情感就有了确切的概念。又因为歌曲主要是唱,是听而不是看的时间艺术,所以歌曲作者完成创作之后,必须经过歌唱家的再创作——演唱,才能把歌曲作品完善地传播开。听到了《南泥湾》想起了郭兰英,听到了《当归谣》想起了关牧村,听到了《军港之夜》想起了苏小明,听到了《明天的生活比蜜甜》想起了关贵敏,听到了《再见吧,妈妈》

我对业余音乐创作的体会

青岛解放那年冬天,我还很小。在一家小铁工厂里当学徒。那时,工会组织我们各个小工厂的工人聚在一起学习,工会干部给我们讲翻身解放的道理,讲共产党的主张,组织我们学唱歌。《解放区的天》《东方红》《没有共产党就没有新中国》《咱们工人有力量》等,就是在那个时候学会的。