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泰国音乐的同一性与独特性
1
作者
潘亚·隆古朗
姚琳
(
译
)
《云南艺术学院学报》
2018年第4期23-27,共5页
当不熟悉泰国音乐的人听到泰国音乐时会觉得不自在,这是由于(1)泰国音乐的七平均律调音体系。(2)重音落在每个小节的最后一个音符而不是第一个音符。泰国音乐的结构是方整的:每个部分总是由2个, 4个, 8个, 16个或32个音符组成。一个乐...
当不熟悉泰国音乐的人听到泰国音乐时会觉得不自在,这是由于(1)泰国音乐的七平均律调音体系。(2)重音落在每个小节的最后一个音符而不是第一个音符。泰国音乐的结构是方整的:每个部分总是由2个, 4个, 8个, 16个或32个音符组成。一个乐段由两个乐句构成,一个乐句由2个乐节构成,一个乐节由两个动机构成。旋律和节奏是由鼓点节奏模式配以钹声体现出来。每种乐器都能够从基本旋律(主题)中变化出多种形式,形成了泰国音乐的特定织体,即惯用多声部技法。
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关键词
泰国音乐
同一性
特殊性
原文传递
题名
泰国音乐的同一性与独特性
1
作者
潘亚·隆古朗
姚琳
(
译
)
机构
泰国曼谷吞武里大学音乐学院
出处
《云南艺术学院学报》
2018年第4期23-27,共5页
文摘
当不熟悉泰国音乐的人听到泰国音乐时会觉得不自在,这是由于(1)泰国音乐的七平均律调音体系。(2)重音落在每个小节的最后一个音符而不是第一个音符。泰国音乐的结构是方整的:每个部分总是由2个, 4个, 8个, 16个或32个音符组成。一个乐段由两个乐句构成,一个乐句由2个乐节构成,一个乐节由两个动机构成。旋律和节奏是由鼓点节奏模式配以钹声体现出来。每种乐器都能够从基本旋律(主题)中变化出多种形式,形成了泰国音乐的特定织体,即惯用多声部技法。
关键词
泰国音乐
同一性
特殊性
分类号
J605 [艺术—音乐]
原文传递
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
泰国音乐的同一性与独特性
潘亚·隆古朗
姚琳
(
译
)
《云南艺术学院学报》
2018
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