从倪瓒画谱看山水画的天真美学

“平淡天真”作为文人山水画最高的审美取向,是明代董其昌建构的南北宗论与文人画理论中核心的精要,深刻影响了后世画学并被信奉至今。天真的意涵在画学品评的历史中也不断历经阐释与流变,被注入不同的时代精神,最终在元四家之一的倪瓒画中得到了最完备的诠释。文章由历代画论及倪瓒画谱的实例分析入手,梳理并论述了天真美学在山水画中的内涵与意义。

真才实学无法以数字丈量

近日．在复旦大学2013年自主选拔录取面试中．一考生被考官“《西游记》中有几个妖怪”的问题所诘难，该生说“我数不清，要不列举一下”，结果被考官打断。

赵孟頫“古意”源起探析

赵孟頫标榜“古意”,崇尚“复古”的书画艺术主张,这离不开他对当时创作语境的反思和自身审美趣味的融合。作为促成宋元艺术风格转变的重要思想观点之一,赵孟頫的“古意”说不仅成为元初文人画信奉的宗旨,更具有遍及明清士人书画取法的深远影响。赵孟頫的“古意”说提出后,文人画趣味与格调由此建构,为后世确立了师法对象范围。从赵孟頫的师法路径和实践探索入手,探究其“作画贵有古意”之说形成源起。