乔纳森·理查森与萨默斯勋爵的素描收藏及早期英国艺术史写作

现在回看18世纪英国形成的众多精美的素描收藏,约翰·萨默斯勋爵[Lord John Somers, 1651―1716]的收藏在其中并不是最有名的。一个重要的原因或许是它没有像查茨沃思收藏[the Chatsworthcollection]那样历经几代完整传承;而是在刚建立起没几年就于1717年流散。

塞巴斯蒂亚诺·雷斯塔神父的素描收藏及其早期流传经历(下)

寻求赞助之路即便是在马尔凯蒂主教[Marchetti,Bishop of Arezzo]拖欠款项的情况下,雷斯塔[Sebastiano Resta]还是继续给他寄去更多素描集。马尔凯蒂宣称自己已没钱购买更多素描集的时间,应该不会晚于1700年。或许是主教请雷斯塔另寻买家,也或许雷斯塔自己找到了买主,愿意购买主教未付款的素描集,因为1701年雷斯塔开始在信中提及,有其他潜在买家对他此前寄给马尔凯蒂的素描集感兴趣,这说的就是西班牙王位继承人腓力五世[Philip Ⅴ]的代理人。

“疯而有方” 费代里科·巴罗奇的素描手法

费代里科·巴罗奇[Federico Barocci, 1535-1612]存世画作中有1500幅左右素描,大多是油画准备稿,论数量,他是意大利文艺复兴时期所有艺术家中,留下最多准备稿的人。巴罗奇在家乡乌尔比诺[Urbino]虽受拉斐尔式的传统绘画训练,但他画素描的手法却有不少有别于这一传统之处:他为油画准备的画稿异常得多;刻意描绘人体四肢;喜欢反复修改构图,有时还会推翻可以定稿的素描;依据各种类型的原大画稿作画;创造性地在素描中运用色彩,用新材料发展出全新的素描类型。巴罗奇爱用色粉笔[pastel]画素描,留有数百张色粉笔素描。

塞巴斯蒂亚诺·雷斯塔神父的素描收藏及其早期流传经历(上)

塞巴斯蒂亚诺·雷斯塔[Sebastiano Resta, 1635-1714],在同代人眼中是当时最重要的素描收藏家之一。1他收集了大约3500张意大利和欧洲北方艺术家的素描,汇编成30多卷素描集,时间跨度从文艺复兴初期到17世纪晚期,其中许多作品质量极高。约翰·塔尔曼[John Talman,卒于1726年]是在意大利为英国藏家寻找作品的代理人,他曾这样描述雷斯塔的收藏。

加与减 关于集与集体

一关于计算在1888年初版的《数的本质与意义》[Was Sind und Was Sollen die Zahlen]前言中,数学家-哲学家弗朗茨·狄德金[Franz Dedekind]说:"人类总是在计算。"每当计算,我们总会得到几个不再单一的事物。然后我们将它们相加,或结合或相乘。当我们长久观察一个单一体时,不断拉近,事物就开始脱离这个看似一元的单位主体。减法和除法则带来了小数的狂欢和分数的反叛。甚至一个个体的孤独也是由多份三分之一、二分之一、四分之一,以及其他永恒的无穷组成。

青年是否正在荒废青春?东南亚年轻一代数字公民的新兴政治

放弃政治?如果我们相信近年来出现的一波波流行文章的观点,那么政治参与可能只是千禧一代荒废或抛弃的众多事情之一。这一直是公众讨论中一个反复出现的主题,新一代对数字技术的依赖——从火种[Tinder]和探探[Tantan]等手机约会软件,到推特[Twitter]、照片墙[Instagram]和微信这样的社交媒体平台——恐怕已将世界变得更糟。