白降丹临床实用新探

笔者在长期临床工作中不仅体验了白降丹的去腐消肿和拔毒提脓之功,更重要的是在起疱消散的机理方面得到更大的启迪,发现了白降丹(《医宗金鉴》方)

内外结合治疗骨质增生的临床与远程疗效探讨

本文叙述内外结合治疗骨质增生的方法与远程疗效探讨。内治法以辨证论治为基础,分型施治。外治法则以局部掺丹药外贴膏药。作者于1977年至1990年5月共治疗骨质增生500例为基础,进行随访探索,远期疗效观察。结果15年来原500例中,由于人事变迁及其它关系,仅随访300例远期疗效可靠者占90%以上。

戏窝子源于梆子窝

前不久,在河北省省会石家庄举办的全国戏曲(北方片)汇演暨梆子声腔优秀剧目展演期间,就河北“点亮北方戏窝子”展开了热议。顾名思义,所谓的“戏窝子”,就是一个地方的人喜欢听戏看戏,观众多了,唱戏的人就多;唱戏的人多了,戏班子就多。许多唱戏的人和戏班子都盛产在一个地方,老百姓就叫这个地方为“戏窝子”。在河北一带,由于河北梆子的班社众多,人们习惯把“戏窝子”称之为“梆子窝”。

苦心求索六十年

1953年10月,我报考了河北省最早组建的国营剧团——河北省河北梆子剧团的少年学员队。记得当时是1954年3月5号入学的。从那时到现在已经65个年头了。在这65年里,不管是练功学艺,演戏排戏,还是编剧作曲,从没有停止过这些艺术活动。我的学历并不高,但是在实践中锻炼了自己。这些所有的学问也好,知识也好,都是在实践中获得的。

甲子回眸(二)

上期说到，我去保定北大街128号报考“河北省文艺工作团河北梆子少年学员队”。在这里我遇到了河北省河北梆子剧院的灯光师刘友恒，那时候他正在传达室值班。他告诉我，戏曲队都参加“第三届中国人民赴朝慰问团”到朝鲜慰问去了，友恒带我径直到了第二套四合院南屋的团部音乐组，室内最显眼的是一架老式脚踏风琴，有两个人正在闲谈，一人身穿灰色军便服，头戴制服帽，红通通的脸膛，他即是我的第一位梨园师长，后任“河北省河北梆子剧团少年学员队”主任的刘烈邦先生。另一位身着笔挺的灰色直领口中山装，戴一副金丝边眼镜，梳着整齐的分头，他就是后来一直从事戏曲音乐研究赵振林先生。友恒一进音乐组便说：“少年队儿开张啦，瞧，来了一个考的!”

甲子回眸

明年（2013年）是我从艺六十周年,按花甲论,我已逾十载,在同辈中,我又算是年纪较小的,所以说我们这一代菊苑中人,全都算得上是耄耋老人了。每逢与师哥师姐们相遇,尤其是在殡仪馆为仙逝的前辈师长或同辈伶人送别时,总会有人对我说：＂唉,又走了一个!＂。

报春的鸟 长鸣的鸟——与挚友田春鸟先生结识六十三年随感

报春的鸟,是说春鸟先生是迎着新中国和畅的春风,最早成长起来的第一代名演员;长鸣的鸟,是说年已八旬的春鸟先生,紧跟着新时代的脚步,仍在放声高歌;六十三年随想,是说我与春鸟先生自1954年3月5日结识至今,已逾六十三年了。最早的获奖者想起来,六十三年前的阳春,我还是刚刚耗腿、拉山膀的＂小老乧＂,春鸟大哥已是很优秀的青年演员了。

唱腔改革的先行者——缅念河北梆子作曲家闫明先生

掐指算来,我与闫明先生交往有六十八个年头了。1953年的初冬,我和闫明先生同时考入河北省河北梆子剧团少年学员队。这个学员队于1954年3月5日在河北省省会保定市北大街128号正式开学。那时闫明先生十四岁,我十一岁,我和闫明先生成了师兄弟。我在班里是年纪较小的,又因为我是先学演员后改学场面,闫明师兄总是在生活上照顾我,在学习上帮助我。

同根同源的忆想——与梆子腔先声的近距离接触

企盼已久的全国梆子声腔展演终于开锣启幕了!观今天别开生面的《银镯鉴》，忆55年前之花部先声《破宁国》；听晋阳新秀的经典《满床笏》，忆60年前亲聆“一果一桃”莅临校园传艺：看西部四院团的4场新编戏，忆三秦名家似《忠义侠》般的炽热心肠；赏中州新声代的《朝阳沟》，忆我与第一代《朝阳沟》人的愉快合作……那一首首新曲与一幕幕旧戏，叠叠分分，隐隐现现，令我这般一口气说完，还总觉得意犹未尽。

玉衣魂

人物窦绾刘胜之妻,窦姬的侄孙女。巧哥汉武帝时长信宫内府工匠,后封为'巧手圣人'。刘胜汉景帝之子,窦姬之孙,立为中山王,谥为靖。实姑窦姬的贴身侍女。窦姬汉文帝太后,汉景帝尊为皇太后,汉武帝尊为太皇太后。刘嫖窦姬的长女,武帝皇后陈阿娇之母,封为馆陶长公主。

久别与重逢

一日,我在书房整理成堆的资料,偶见一册破损的《戏剧战线1959·第五期》藏本。我只记得《戏剧战线》是河北省会自保定迁往天津时创刊的,却记不起具体的日期。就通过戏剧传媒的孙凤章先生接通了健在的老戏曲研究专家王德彰先生的电话。才得知《戏剧战线》正式发行于1958年7月1日。恰此时快递送来了《大舞台》（2018第1期）新刊。

名副其实的大姐——缅念贡淑芬先生二三事

中国人的习惯，被公众称为大姐者，必是德高望重、深得人心的中华女性。邓大姐、康大姐、蔡大姐都是。贡大姐虽说不及伟人的呼声面广，且与我年龄相仿，但在我们这个小圈子里，尤其是在我的心目中，这位大姐，却是名副其实的。

论戏曲作曲的十大关系

这里所说的十大关系，即戏曲作曲者都会遇到，又不可回避的十种矛盾。这十种矛盾处理的好，创作的过程就会顺畅，才能创作出优秀的作品。这十种矛盾，一类是作曲者与他人的矛盾，如一、二、三、四、五节。一类是作曲者自身的矛盾，如六、七、八、九、十节。

三类戏的断想

我把五十年来写的戏分为三类:应景戏、实益戏和感怀戏。也有既为应景又有实益的感怀戏。应景戏即为了适应时事、年份、庆典、节日或某一纪念活动的应急之作。此类戏多为主题先行,上马容易,经费充足,大张旗鼓,制作宏大,轰轰烈烈,效应隆重。但大多不能成为经常上演的保留剧目。好在作曲是我的老本行,就能够按照唱腔的规律填写唱词,进而设计出几段讨好的唱腔,来迎合戏迷的欣赏要求。

台上似尊神 台下是常人——写在著名表演艺术家张惠云演唱会之际

9月初接到惠云大姐的电话。邀我参加9月28日惠云大姐个人演唱会的恳谈会。高兴之余，我不禁嗟叹．这演唱会要是早办几年多好!那样惠云大姐一准能一口气唱它两三个小时，现场赢得满堂喝彩!尽管年事已高，好在惠云大姐的演唱会终于举办了。崇拜惠云先生的同仁、弟子、亲朋、

忆林岩先生二三事

林岩先生是河北省艺术界加入中国共产党较早、担任河北省文艺领导工作资历最老的先贤之一。他从外表到内在,总是带着文人的书卷气。记得和林先生初见,是1954年3月4日的上午,在河北省省会保定市北大街128号前院的河北省河北梆子剧团驻地。林先生作为河北省河北梆子剧团的首任团长,来安排将于次日举行的河北省河北梆子剧团少年学员队的开班仪式。

开拓创新 承前启后——纪念河北梆子表演艺术家赵鸣岐先生

中国戏曲的表演传承讲流派,流派是在演戏与传承中自然而然形成的。当今业内业外公认的河北梆子须生流派有三:银达子先生创立的银派、王玉磬先生创立的王派、赵鸣岐先生创立的赵派。赵鸣岐先生是冀梆子生行主要奠基人,对河北梆子生行产生较大的影响,现今河北梆子生行演员和戏友学演赵派的数不胜数。

王英会：河北梆子唱腔创新发展的成功践行者

戏曲音乐是生成于不同地域的不同剧种的最鲜明的标志。尤其是唱腔,是人们对自己钟爱的家乡戏呵护有加的文化认知.河北梆子是我国梆子声腔的重要支脉,是燕赵人民钟爱的戏曲剧种。她的唱腔高亢激越慷慨悲壮,尤其是'硬上弓''夯音''宽落音'等独特的唱腔,使人听来热耳酸心,已成为燕赵人民刻骨铭心的欣赏渴求。缺少了这样的精髓,人们就会失去对她的钟爱。另一方面河北梆子是'男女同调同腔'。