标志设计的意境美

与西方审美观不同，作为农耕文化的中国艺术追求人与自然的和谐相处，因而形成了独特的审美观——意境美。意境是主客体相互交融的产物。虚实相生的结构可以给读者、观者提供广阔的想象空间。标志设计采用虚实结合的方法同样是为了“化景物为情思”的情景交融，形成超越形象本身的灵动之美。

基于金山农民画的标志设计课程教学实践探索

该文介绍了以金山农民画为主题的标志设计课程教学。课程以金山农民画为主要设计元素,通过讲授体验、分析提炼、构思设计、展示汇报等教学阶段,进行设计实践。该文重点分析了如何将金山农民画融入标志设计的课堂教学过程,以此探讨传统文化在现代设计中的运用。

红色主题文化融入艺术设计类实践课程研究——以

红色主题文化是具有鲜明中国特色的文化形态,也是重要的艺术设计素材。中国具有丰富的红色主题文化资源,将红色主题文化资源融入艺术设计课程,深入研究红色主题文化,将红色主题文化转换为设计语言和设计符号,可培养学生的审美能力,提高学生的艺术设计实践能力。同时,在课程实践过程中实现对红色主题文化的学习与传承,对弘扬红色主题文化,传承爱国主义教育具有重要的意义。

中国当代艺术博物馆展示理念的转变研究——以上海当代艺术博物馆为例

艺术博物馆的功能和观念经历了从权威空间、教育空间到公共艺术场所的转变过程。与传统的艺术博物馆遥不可及的"艺术圣殿"的性质不同,当代艺术博物馆不再是教化育人的殿堂或盛放艺术品的容器,而逐渐转变为艺术"发生"场所。同样,展览空间作为艺术博物馆的主要空间形态,也不仅仅是艺术品展示的背景,而是展品、观众、策展人共同营造的艺术场所。通过对上海当代艺术博物馆的个案研究,以空间思想的哲学演变为研究的理论背景,打破把当代艺术博物馆展览空间简单地作为一种建筑空间的认知习惯,抛开将其作为一种静止的、固定的空间形式的研究方式,有利于探寻其作为艺术场所的展览空间的精神特性与哲学内涵,解读艺术展览观念的转变及其理论依据。

“中国图式”的表达机理:新主流大片海报的图像叙事与文化表征

电影海报是对电影主题与叙事的高度凝练,是对影像线性时间的空间化重构。新主流大片将中华优秀传统文化和主流话语进行当代性的视觉转化,其海报也呈现出图形的符号化、文字的图形化和色彩的情感化特征。文章以视觉传达与图像分析为起点,层层深入,通过分析新主流大片海报的视觉呈现与设计思路,探讨其背后的视知觉逻辑,进而研究其图像叙事的“集体刺点”与构图机制,在此基础上重新思考其叙事主题的视觉表达,探究其“中国图式”的价值认同与文化表征。

基于金山农民画的文创设计研究

将传统文化与现代设计相结合的文创产品在日常生活中占有重要地位，金山农民画以其独特的艺术形式在民间美术中占有重要地位。本文对金山农民画与文创设计进行剖析，将金山农民画融入到现代文创设计中，以期为文创设计提供新的视角。