真实与虚构的杂糅——伪纪录片的伦理考量

"伪纪录片"作为纪录片形式下的虚构化叙事形态,始终在"真实"与"虚构"两个极端之间游移。在"纪录片"的框架下,"伪纪录片"的形式营造了"真实的假象",呈现的内容受到观众的信任,制作手法建构了客观的立场,宣发手段获取观众的信任。"伪纪录片"会营造一种"真实的假象",在"虚构的真实"与"真实的虚构"方面混淆观众视听,因而,"伪纪录片"创作者需要在伦理层面对影片进行思考,坚守创作底线。

论21世纪纪录片中音乐和音响的艺术表现力

纪录片是一种纪实的影片,完全真实地记录事件的发展。旧时代的纪录片中,很少甚至没有应用音乐和音响。随着影视行业的发展,纪录片故事化越来越明显,观众对于纪录片的观赏性要求也越来越高,因此,纪录片中开始越来越多地运用音乐和音响。与一般的影片不同,纪录片的故事性和趣味性相对较弱,为了使纪录片的可视性更强,音乐和音响就起了极其重要的作用。

过度娱乐背景下文化类节目的突围——以《中国诗词大会》第二季为例

近年来,我国电视节目日趋娱乐化。在这样一个盲目娱乐的电视市场环境下,《中国诗词大会》《中国成语大会》《朗读者》《见字如面》等文化类节目异军突起,成为电视市场上的一股清流,引领了新一波潮流。这类节目蕴含丰富的传统文化底蕴,一经播出就引起了广泛好评。《中国诗词大会》以"赏中华诗词,寻文化基因,品生活之美"为节目宗旨,带领观众重温经典,弘扬民族文化。

“流动”的家园:空间视域下的《山海情》

《山海情》从"移民吊庄"这一事件入手,讲述了20世纪90年代福建对口帮扶宁夏西海固地区移民脱贫的故事。该剧以空间为着力点,搭建起西海固群众家园迁移过程中的生活巨变与思想进步的全过程;以独特的艺术魅力展示"扶贫"的主题,建构起观众与剧集强有力的情感勾连,使该剧成功破圈,实现艺术表达与人气口碑的双丰收。

符号学视域下美剧《致命女人》中的时代变迁

《致命女人》从女性视角出发,通过对处理家庭问题时情感与理智交锋中心理纠结的影像书写,勾勒出了三位女性的完整形象。该剧将女性的自我意识置于首位,在一次次矛盾冲突中,展现了女性意识的觉醒历程。并且该剧突破了种族的界限,转变了观众对于人种认知的刻板印象,展现了20世纪60年代以来家庭观念的变迁。

从“注水”到“脱水”——国产电视剧“注水”现象的学理审视

"注水"是国产电视剧发展过程中一个长期而突出的现象,阻碍了我国电视剧生态系统的建构。本文对这一现象的历史进行了梳理,探讨了电视剧"注水"现象的具体表征,分析了引发这一现象的主要原因,提出在时代要求、精品效应、网络音视频冲击、"走出去"需要等的牵引下,国产剧必须走上从"注水"到"脱水"的新生之路。