艺术、思想与活动主体:晚明复古主义思潮影响下的印谱收藏文化

明朝在历史上是极其注重传统的朝代,鉴于元朝蒙古族统治所造成的汉文化传统断层,“复兴汉学”成为明代统治者的首要任务。明弘治至万历年间,社会针对“台阁体”这类浮华僵化之艺术形式以及文坛日益萎靡之风气进行批判,提出了“文必秦汉,诗必盛唐”的复古主义口号,并以此掀起复古运动,该类以复古为趋势的形式主义文风运动亦影响了当时篆刻创作与印谱收藏走势。

初探“大印学”学科思想构造与高等艺术院校篆刻教育中应用的可行性

2021年5月,陈振濂于“当代印学研究·新时代·新路径·新视野的探索学术座谈会”上发表总结讲话,并就“大印学”概念的产生及其观念的思想构造抒发己见。在笔者看来,随着当代高等书法篆刻教育逐步先导化、系统化、科学化,且社会美育不断得到重视的大前提下,陈振濂的发言将“篆刻”从依附于书法的旁系分支提升至“印学”之二级学科建设层面,以“大印学”为教学框架的当代高校篆刻教育学科建设之萌芽已然浮现。笔者作为中国美术学院书法系专业出身,通过相应资料以及自身学习体会,分析西泠印社国际印学峰会近20年来发表论文之研究走向和近年来各大期刊发表的关于高等艺术院校篆刻教育相关问题现象的论文,并加以梳理和评述,以期能呈现一篇具有学术参考价值的文章。