当下我国女性电视节目类型结构失衡的思考与建议

我国女性电视节目的制作兴起于20世纪90年代中期，借1995年第四次世界妇女大会在北京召开的东风，中国有了以《半边天》为代表的第一批女性电视节目。95届世妇会的召开使我国的电视媒介开始关注女性的平等与发展等社会性别议题，因此在女性电视节目开办的最初阶段，女性电视节目的类型主要是纪实类，聚焦女性现实生活状态。我国女性电视节目发展的第二个阶段始于20世纪90年代末，

国产女性题材电视剧创作与传播的社会学分析:以《我们的婚姻》为例

我国当前的女性题材电视剧正处于其“第四波浪潮”中,以现代都市剧和古装偶像剧的殊途同归为特征,聚焦女性成长中的情感、婚姻、事业和主体价值等问题,被称为“她剧集”。其中,《我们的婚姻》可以作为富有研究价值的个案之一。该剧建构女性角色的艺术手法与社会意义可以反映出:女性意识的崛起虽然为女性题材电视剧的创作带来了价值认知的变化,但脱胎于固有陈旧观念的一种“他者”化框架仍在影响乃至歪曲“她剧集”的表达空间。将“她剧集”置于国产女性题材电视剧创作与传播的历史中,可以更好地以社会学视角分析其中女性角色建构的成绩和问题,并探究其可能的进路。

近三年德国视频流媒体发展的趋势与转变研究(2020—2022)

本文依据最新的调查统计数据,对近三年德国视频流媒体的发展进行分析,首先讨论了本土公法媒体的数字化转型与美国流媒体视频供应商的博弈,然后分析了影响德国流媒体市场高度动态变化的诸多原因,最后依次呈现了德国流媒体未来可能发生的四种转变场景。本文为读者呈现了一个面对政治、经济、战争、能源、公共卫生与环保等诸多危机的严峻挑战,仍然不断寻求变革、探索出路的德国流媒体市场,从中总结了值得借鉴的宝贵经验——只有尊重自己本土文化的观众、政府官员和媒体经营者,才能迫使外来的大资本运营商学习尊重与合作。

中国电视纪录片“长江叙事”谱系中的《长江之恋》

1983年播出的《话说长江》开启了中国电视纪录片绵延近半个世纪的"长江叙事";2019年的《长江之恋》是这个叙事谱系中新的明珠。本文将从内容、主题、美学等方面考察《长江之恋》在"长江叙事"谱系中的独特性,归纳"长江叙事"的变与不变,揭示"长江叙事"对凝聚民族情感、隐喻民族精神的重要意义。

由影像重述的德国女性生活与心灵史——近十年德国女性导演创作研究

在世界上最早的一批女性电影创作者中,德国女性导演就占据着重要的地位。20世纪60年代开始的新德国电影运动中,一批女性导演也扮演了重要的角色。德国新一代女性导演近十年的创作在欧洲三大电影节中大放异彩。本文将立足于德国女性导演的创作传统,以德国中生代与新一代女性导演近十年的电影创作为文本,分别从德国的哲学传统、左翼文化传统与女性主义传统等方面,力图对德国女性导演如何运用影像再现与重述德国女性的生活史与心灵史进行具有一定深度的剖析。

真实反映社会现实 深刻探讨人性蜕变——评电视剧《中国式关系》的艺术性与思想性

坚持现实主义一直是中国电视剧的优良传统。但是近年来,随着互联网时代的发展,为了迎合传统电视受众和新生代网民的欣赏口味,电视剧创作上也暴露出一些突出问题,如：热衷于拍摄剧情极尽狗血之能事的家庭伦理剧而不能自已;奉网络IP为圭臬、醉心于用“五毛特效”改编玄幻仙侠的网络小说而不能自拔;更有一些钻审查之空子,既不是为了观众,也不是为了艺术,而纯粹为赚钱、被流水线化生产出来的抗日雷剧……这些都严重破坏了中国电视剧的创作生态环境,反映出“我国电视在当前内含着比较强烈的娱乐化转向的冲动”。

社会性别视角下20世纪90年代中国女性纪录片导演的创作研究

20世纪90年代初,中国大陆地区女性纪录片导演群体崛起。特定的时代与特定的女性地位发展状况使她们选择了用纪录片的形式表达自我与再现历史。中国的女性纪录片导演并没有在进入影视制作领域的最初刻意带着女性主义的视角进行创作,聪明的天赋和顺遂的成长经历滋养了她们强烈的表达欲望和主体意识。综观学术讨论对女性纪录片导演创作特点的总结,几乎都是带着两性天生不同的本质主义偏见,去寻找支持性别刻板印象的证据,在客观技术决定论的统摄下,女性主体的表达欲望就被遮蔽了。本文以女性纪录片导演与社会性别文化的关系为切入点,研究她们的性别身份与性别意识如何影响作品的叙事策略,归纳女性主义叙事的要素。

道尽后宫辛酸事——评历史剧《后宫甄环传》的思想性与艺术性

2011年似乎可以称中国电视剧的＂后宫＂年,《美人心计》、《倾世皇妃》、《后宫》、《唐宫美人天下》、《武则天秘史》、《凰图腾》等剧的接连播出,使后宫题材成为炙手可热的荧屏新贵,电视剧创作宿疾复发,霎时新一轮的题材跟风甚嚣尘上。＂乱哄哄你方唱罢我登场＂,正当观众被这些眼花缭乱的＂宫闱秘事＂折腾得审美疲劳之时，

城市景观与性别意识——电影《亲密敌人》分析

电影《亲密敌人》将徐静蕾所擅长的城市景观叙事运用得驾轻就熟,同时亦将她的女性主体意识展示得淋漓尽致,可以说这是一部完全体现出了徐氏"小妞电影"风格的作品。本文从城市景观和性别意识两个方面来分析影片《亲密敌人》,以管窥徐静蕾的电影创作。

传承创新 绽放异彩--《丝绸之路传奇》为少数民族题材电视剧创作提供的几点启示

电视剧《丝绸之路传奇》以新疆传统丝绸“艾德莱斯绸”的现代化生产与国际化推广为叙事主线，讲述了主人公艾拉提和妻子卫明霞在社会的培养与家庭的关爱下，由普通的维族青年成长为新疆丝绸纺织工业的企业家和工程师的故事。

宏大历史背景下的小人物成长史——浅析电视剧《豆娘》的思想性与艺术性

电视连续剧《豆娘》是已故第六代导演路学长生前策划的唯一一部电视剧,改编自路导上世纪80年代在杂志上读过的一部短篇小说。据该剧制片人李佳璇介绍,这个故事在路导心中已经封存了16年,然而,就在剧本创作启动会的前一天晚上,路导猝然离世。作为路导遗孀的李佳璇深知,只有把这部作品拍出来搬上荧屏,才是对路导最好的告慰。可以说,电视剧《豆娘》是整个主创团队为了完成路导遗愿,

在黑暗中照亮生命的希望——评电视剧《最后一张签证》

北京卫视2017年的开年大戏《最后一张签证》讲述了一个长久以来鲜为人知的故事。故事发生在第二次世界大战爆发前夜的奥地利，1938年的“鲜花战争”后，德国吞并了奥地利，并于同年11月9日以“碎玻璃之夜”为肇端，德国纳粹开始对欧洲的犹太人进行有组织的屠杀行动。上海世家公子普济州为逃避家庭包办的婚姻，

摒弃老套路 探索新手法——评电视剧《圣天门口》

电视剧《圣天门口》从人性蜕变与升华的角度,塑造了一群在时代洪流中追寻个体生命意义的平凡英雄形象,展示了千百年来乡土中国在共产主义信仰的感召下所发生的深刻嬗变。本期"评论空间"刊登了中国传媒大学博士后孙百卉的文章《摒弃老套路探索新手法》文章既高度肯定了电视剧《圣天门口》自成高格的艺术品质、深刻的思想内涵与厚重的人文情怀,但同时也阐述了艺术突破、探索独特的美学风格与一味沉溺于自我深刻、单纯炫技之间的辨证关系。

继承艺术程式 创新艺术形象——对《捍卫者》以及谍战类电视剧的思考

自从2006年电视剧《暗算》热播引发观众的好评与追捧之后，谍战剧作为一种程式化程度高、群众基础好的电视剧文本类型，成为我国电视剧创作的宠儿。从2009年的《潜伏》到2011年的《黎明之前》，谍战剧犹如接力赛，佳作频出，每隔两到三年，谍战剧创作总能给人们带来惊喜。

以思想治学术 以学术立思想——兼评《中国电视剧历史教程》

文艺史论与一般文艺评论不同,学术思维、审美思维、史学思维缺一不可。好的文艺史论,不仅可以使读者了解某种艺术形式的发展及演变历程,更重要的是能够以著者独立的审美思维,引导读者于艺术的兴衰起落间领略艺术作品与艺术创作的别样风韵,从而树立新的美学观点,开一代审美风气之先河。

亚文化冲突下的中国式代沟

《我的姥姥我的妈》以年轻一代的视角讲述了祖孙三代女性之间因文化代沟的冲突而引发的生活及情感上的摩擦。通过戏剧化的情节设置与典型的人物形象塑造,影片探讨了当代中国社会普遍存在的＂中国式妈妈＂与成年子女之间的沟通困境,并指出应以文化上的相互尊重与理解来弥合、化解矛盾,鼓励家长尝试了解或融入子女的文化生存方式。’文化是人类思想和行为的总和，文化的非自然性告诉我们，一个社会的人选择何种存在方式源自于由其阶级、性别、种族、民族、宗教、受教育程度等影响的意识形态。影片对生长于不同年代、具有不同人生经历、拥有不同文化属性的三位至亲女性进行了十分典型的符号化呈现。

赛博动画电影中的女性政治图景

赛博动画电影诞生于20世纪80年代的日本,日本机甲动漫与西方赛博格女性主义理论是其创作灵感的直接来源。20世纪60年代,两位美国航空和航天局的科学家首次提出赛博格的概念:'cyborg',这是一个由'cybernetic organism'的前三个字母拼凑的全新词汇,本意为'控制有机体',赛博格女性主义理论奠基人唐娜·哈拉维将其定义为'一个机器与生物体的杂合体'。女性主义认为现实的科学技术充满了男权主义偏见,因此将目光投射到未来的科技变革中,期冀在全新的科技领域中,女性能够获得与男性平等的元机遇。本文以赛博动画电影中的女性形象为研究对象,考察女性在赛博动画电影中的政治地位与意识形态作用,打通一条理解赛博动画电影的女性主义认识论的路径。

“化”人“养”心：再谈电视文艺创作的价值观--兼评《江南话语》的美学品格

电视文艺是现代电视传媒与文学艺术各门类结缘互补所产生的独特文艺形式。电视文艺旺盛的生命力和繁荣的生产力，使其在人民群众的精神文化生活中占有特殊的地位。更为可贵的是，电视文艺始终自觉地将目光投向中华民族源远流长的优秀传统文化，不仅开辟出许多为人民群众所喜闻乐见的电视艺术种类，而且创作出大量有利于提高整个民族精神文明水平的精品佳作。

媒介融合时代传统文化节目的“故事世界”建构——从跨媒介传播到跨媒介叙事

在媒介融合时代,跨媒介叙事成为电视节目的重要探索方向。当下,业界对于媒体融合的探索,多停留在节目的跨媒介传播层面,但对于跨媒介叙事的认知与实践尚有不足。本文通过对中国传统文化节目进行跨媒介叙事分析,聚焦其发展历程,探讨媒介融合时代传统文化节目"故事世界"建构的现状与策略。