媒介融合背景下受众观的转变

进入21世纪,随着计算机技术、信息技术和网络技术的不断发展和普及,媒介融合形态逐渐成熟,媒介环境的改变促使受众观念发生变化,为了适应新形势的需要必须树立正确的媒介受众观,只有这样才能满足受众对信息的需求,也只有这样,媒体才能赢得受众支持,在激烈的竞争中立于不败之地。本文主要研究媒介融合背景下我国受众观念的转变,指出了当前受众观念的总体特征即权利主体,并从媒介、受众及媒介和受众关系三个层次分别阐明了受众观的特点和变化。

从“新华社中国网事”谈微博新闻的叙事结构

近几年来,微博的影响力日渐彰显,微博文字的简短性、转发功能、超链接等全新的媒介特征给新闻信息的表达、传播带来前所未有的新形式,对微博叙事的研究也备受关注。本文以新闻社中国网事微博为例,对微博新闻的叙事结构进行分析,这将进一步促使微博报道朝着迅速、简洁、贴近的方向转变,也为其他新闻机构的微博报道提供借鉴。

传统媒体微博新闻叙事刍议--以“新华社中国网事”为例

微博打破了传统意义上的信息生产流程,既改变了普通人的交流方式,也促使传统媒体在新闻来源获取、报道机制及写作文体等方面做出调整。微博是一种新型的叙事文体。本文主要结合叙事学的相关理论,以"新华社中国网事"为例,对传统媒体微博新闻叙事特征进行分析,在充分肯定微博叙事独特性的基础上,对微博新闻叙事的优势和劣势进行归纳和思考,并对微博新闻叙事文本的优化提出了若干建议。

人物类特稿叙事规律探析--以改版后《人物》为例

人物类报道在新闻性与文学性之间由于平衡性的欠缺而长期处于纠结状态,而我国学界对人物类特稿的研究在系统性与深刻性上略显不足,因此从叙事学角度探讨人物特稿写作规律就显得较为迫切且意义十足。《人物》杂志2012年5月以后以新颖的理念、娴熟的叙述技巧改版面世,赢得了受众和市场的高度认可,因而成为人物类特稿研究的绝佳范本。本文从故事和话语两个维度探究人物类特稿的叙事规律,力求为特稿写作提供些许借鉴和启示。

央视《新闻联播》节目改版评析

从2009年7月开始，《新闻联播》从内容到形式始终处于变动之中，如减少会议播出比例，增加舆论监督内容，推出本台评论等。2011年9月25日，《新闻联播》引入欧阳夏丹和郎永淳，一改往日的沉闷拘谨，两个新面孔带来一股清新气息。