网络文学传播中的“神话位移”——以“克苏鲁神话”的中国化呈现为例

网络文学作品的跨文化传播不仅需要媒介、资本和国家力量的推动,还有赖于读者对文化语境的认同与介入。“克苏鲁神话”在世界范围内的接受为“中式克苏鲁”网文提供了传播语境,同时,“中式克苏鲁”网文的对外传播丰富了“克苏鲁神话”的内在文化结构,亦推动了国内玄幻类网文的创新。进一步辨析“中式克苏鲁”网文作品的神话原型、神话位移,发现在“中式克苏鲁”网文的传播过程中呈现出从“世界内容”到“中国故事”的演变过程,其中国内的“亚文化”圈层起了不可磨灭的作用。“克苏鲁神话”的中国化呈现揭示出网文对外传播的独特模式,固有的叙事套路搭配不同的文化元素,在保证作品传播效果的同时推动了不同文化的对话与融合。

物联网模组技术及产业发展综述

物联网产业进入蓬勃发展时期,万物互联的时代正式到来。为了在物联网行业发展中获得更多利益,国内外运营商纷纷着力从传统的管道提供商向端到端解决方案的服务提供商转型,物联网模组是端到端方案中的重要一环,是物联网终端接入网络的载体。将对物联网模组进行简要介绍,分析物联网模组的技术和产业发展趋势,并对中国联通物联网模组发展提出建议。

论马克思异化理论的后现代批判形态转向

马克思的异化理论作为其思想中强有力的批判工具,在总体上呈现出由对人自我异化的批判向对人被物及与物关系异化的批判发展的趋势。在资本扩张的全球化视野下,异化理论经过了"法兰克福学派"与"法国理论"的吸收、发展及转嫁的过程,呈现出社会总体异化观与生活异化观的新形态。之后,鲍德里亚通过对消费社会的批判昭示了抵抗策略的复兴,其符号学与政经批判的结合塑造了激进的拟像世界;齐泽克将精神分析与政经批判相结合,开辟出"形式透视"的辩证策略;柄谷行人则深入政经批判的内部,通过解读马克思文本中批判立场的多重转变而提出了"联合"的抵抗策略。

先锋艺术中的批判美学之维与传统审美之辩——以谷文达、黄永砯及徐冰作品为例

阿列西·艾尔雅维奇从社会主义先锋美学的视角剖析了俄国“构成主义”艺术与中国“85美术新潮”的关联,将后者纳入到全球艺术运动中重新思考,以谷文达、黄永砯及徐冰等艺术家的装置艺术转变为线索,可以看出中国当代装置艺术内蕴批判美学与传统审美的双重维度。但同时,“错误书写”“概念艺术”及“伪汉字”等表现手法背后存在转型与审美兼容问题,其实质上传达着对“空”与“无”的审美,但这种审美态度是立足于东西方文化的对话上的,尤其体现在对全球化的反思及自我身份的焦虑,因此带给观众的便是“悖论性”的审美经验。

福柯话语理论的建构及其对人文科学的影响

福柯话语理论的建构主要由知识图式论、考古学及系谱学三个方面组成,通过揭示话语意义链中额外的“溢出意义”来打破话语秩序的不证自明性,并将这种自明性结构称为知识图式,考古学通过对不同知识图式间的考察确立了话语对历史的建构作用,叙事话语构成的“新型历史”预示着系谱学的开端与人本主体的消亡。由此,话语理论促使了人文科学认识论的话语转向,其表现在历史的断裂、科学取代了人以及话语权力成为社会主体,而寻求可能性抵抗策略的思路仍然孕育在人的感性之中。

基于呼叫记录数据(GPEH)的高铁无线网络分析方法

随着中国联通3G、4G网络的发展,用户的业务需求越来越多样化,用户与网络之间存在大量的信息交互,形成大数据。通过提取呼叫记录数据,从中筛选出用户在高铁上的通话记录,从而得到海量的高铁通话数据,再对这些数据进行分析,得到更为准确的高铁用户行为和网络状况,研究用户使用感知与网络规划中覆盖、质量之间的关系,以便进行市场分析,同时也为上车测试提供新的方向,缓解了高铁优化工作对上车测试的需求。

“后种系”情感限度及影像反思——斯蒂格勒论数字时代的电影“参与”

贝尔纳·斯蒂格勒通过辨析“情感—欲望”的不同外化路径,区分了“后种系”观众与“业余爱好者”两类电影群体,这种区分代表了感官、技术与电影体制的不同耦合模式。在电影鉴赏中,影像技术对受众意识的控制造成“后种系”观众的审美制约条件,导致受众意识外化为“工业时间客体”的现状。基于对“审美趣味”与“元电影”的分析,“业余爱好者”作为具备“情感—欲望”与反思性的综合群体,成为突破审美制约的理想型观众。通过对两种电影群体参与方式的比较,进一步指出数字时代中受众的情感差别与知识区分,由“业余爱好者”所开辟的电影参与方式意味着对电影的重新解读,其代表专业化受众的实践路径。

文论与批评话语的再生产——《新媒介文艺生产论》评介

《新媒介文艺生产论》(中国社会科学出版社2020年12月版)是单小曦教授近年来在媒介哲学、媒介文艺学及媒介文化现象学等多领域的最新研究成果和集中展示,该书由三编十四章组成,包括“基础理论奠基”“问题透视与现象聚焦”和“批评话语建设”三大主题。该书对媒介实践中“系统复合运作的实践活动”问题的发现、对“数字媒介时代”的断代创见、对“合作式批评”话语理论的创构均能体现作者锐意创新的精神,也为当下的新媒介文艺理论研究提供了理论基点。首先,该书指出,“新媒介文艺生产”由“文艺生产”、“新媒介”(New Media)、“新媒介文艺”三个关键词构成。