《第十一回》:国产喜剧的先锋指南

陈建斌导演的电影《第十一回》既充分运用了电影艺术的表现手段,又巧妙融入了国内先锋戏剧简洁、去情节化、哲思性的鲜明特征,主要体现为在电影空间内对先锋舞台视觉效果的延伸,在叙事结构上对戏剧诗意美学的追寻以及价值内核层面秉持着“先锋精神”对戏剧、电影、现实三者间关系的思考,最终呈现出一种全新的国产喜剧电影风格。

互联网时代现实题材纪录片的发展趋势

现实题材纪录片以真实反映社会现状、记录时代发展、见证历史变迁为使命,是纪录片最初也是最重要的一种题材类型,具有较高的历史价值和文化价值。互联网时代,用户至上、体验为王、多元异质的媒体互动传播等特点无时无刻不在改变着媒介生态环境,也引领着当代纪录片创作与传播的转型与升级,使得现实题材纪录片在选材方法、叙事策略和传播渠道上呈现出了一系列的发展新趋势。

电视新闻采访的语用区域

电视新闻采访活动的语用区域拓展表现在:关注采访对象、受众期待的对象化言语设计,互动性的言语交流,结合多种语言符号组合成代码的语用表现,直观快捷的新信息传播,时空背景情况的展示等。

电视纪录片纪实传播中的审美表达

电视纪录片中纪实艺术的审美关照源于对纪录片纪实特征的表达,即电视纪录片的画面纪实、语言思辨、音乐流动都与创作主体的审美理想相伴相行。电视纪录片融合了纪录的真实性与审美的艺术性,满足了受众对纪实追求与审美愉悦的双重诉求。

气象节目新浪潮——推进地方电视台天气预报节目改革的思考

天气预报节目作为一个专项服务信息类节目1981年10月1日登录央视荧屏,此后地方电视台也纷纷在本地新闻节目之后加播了当地天气预报,天气预报节目逐渐成为广大电视观众喜爱的,也是收视率最高的电视栏目之一。但是现在越来越多的受众反映地方电视台天气预报节目形式老套,信息单一,滚动频率慢,这给地方电视台气象节目从业者发出了节目改革的信号,如何将受众最需要的做成受众最喜欢的成了当下地方电视台天气预报节目需要研究的课题。

普通话教学方法多样化探析

普通话课以普通话水平测试为背景,以提高学生口语水平为目的,其教学方法的陈旧使得课堂教学面临瓶颈制约。因此,在普通话课堂教学上,需要通过对传统教学方法的承袭、延伸、突破、尝试等找寻新型的教学方法,以丰富课堂表现、达到最佳教学效果。

记者在灾难新闻中的角色把握

灾难因其具有很大破坏力和伤害力而备受社会关注，具有很高的新闻价值，成为新闻媒体报道的热点。用什么样的眼光观察灾难，以什么样的角度报道灾难，是灾难新闻报道的一个基本尺度。所以在灾难新闻中，记者的角色把握关系到能否成功地进行新闻报道工作，发挥舆论监督和舆论导向作用。

电视纪录片对传统文化的“巧”传播——以《梁思成林徽因》为例

电视纪录片以真实记录的传播理念成为电子时代文化传播的代表,它承担着传播中华优秀传统文化、唤起人们共同文化记忆的重要使命。电视纪录片《梁思成林徽因》巧借记录内容,实现对现代人文精神的揭示,对中国传统文化的弘扬。

电视纪录片解说的语境要素分析

对解说语境各要素的全面认知,是电视纪录片创作过程中写好解说词,进而成功配音的前提。文化语境是解说创作的前提和背景,情景语境是解说语意确切传递的重要依据,上下文语境解说完成意义表达的潜势,协同语境使传受双方言语交际活动更自然和谐,这四个方面构筑了多层次、多方位的解说语境,深入分析各要素,可使解说更好地实现交际意图,提升交际效果。

不合作采访对象的应对策略

随着新闻活动对社会生活的全方位介入，新闻采访遭到拒绝的事件屡屡发生。深入探析采访对象的不合作原因以及制定出切实可行的应对策略，是每个记者都必须认真思考的问题。

新闻采访中记者的语用角色定位

新闻采访中记者的语用角色定位包括:1、从自己的角色本位出发,做好角色自制;2、注意角色的自我认知和角色期待;3、在采访中要“入而不陷,淡而不离;”4、要避免角色误区,防止角色迷失和角色易位等。

主持人的品牌价值对栏目的影响

目前,我国电视节目已经充分栏目化,电视媒体间的竞争也更多地表现为电视栏目的竞争。打造收视率高、影响力大、竞争力强、生命周期长的品牌栏目,除了建立良好的机制、树立创新意识外,重视主持人的包装、提升主持人的品牌价值也是不容忽视的重要方面。

新闻采访中记者的话语形态

记者想在新闻传播的第一个环节——采访中获得大的信息量,必须了解采访中有哪些话语形态类型,并在现实的采访活动中灵活加以运用。本文探讨的正是新闻采访中记者使用的话语形态问题。

电视新闻中隐性采访的利与弊

隐性采访方式通常是对社会存在的问题和阴暗面进行揭露,较多地使用偷拍偷录的方式获取材料。由此形成的批评性新闻报道虽很受观众欢迎,但惹起的新闻官司也不少,在道德和法律方面存在很多争议。本文主要从受众和媒体等方面阐述隐性采访的存在条件及其优缺点。

不合作采访的应对策略

采访实践中经常会遇到不合作的采访对象,本文从采访对象心理、记者采访方式等方面寻找采访对象不合作的原因,并寻找记者的应对方式,以期有较强的实际指导意义。

电视纪录片对解说的认同

纪录片的承载媒体由电影转为电视后,解说获得了电视纪录片的认同。本文从传播媒介、收视环境、主体认同、收视需要以及结构方式五个方面,分析出电视传播使解说语言有了根植于纪录片中的可能性、必要性、必然性、合理性和重要性。

法制节目的创新与发展——以《大家看法》为例

《大家看法》作为一档法制节目,自2004年开播以来,一直有不俗的收视率。本文以节目的宣传语"大家帮助大家,为生活寻找办法"为切入口,通过探讨《大家看法》在节目选材、节目形式、节目专家等方面的创新与不足,思考这档法制节目给我们带来的启示。

自我治疗纪录片的社会价值——以《狗心》情感表现分析为例

"自我治疗纪录片"在主题和内容上一般是围绕导演自身的经历而展开,制作纪录片的目的是治愈导演的自身成长困惑甚或内心创伤的。由于此类影片的治愈主题总是涉及人类普遍存在的各种情感母题,因而通过分析美国纪录片《狗心》的叙事结构和表现手法,可为我国"自我治疗纪录片"的创作提供多维艺术视角,并探索此类纪录片的社会价值。

央视“新闻早餐”的特点分析——以《第一时间》《朝闻天下》为例

我国国内早间时段的电视节目竞争力较强的主要有电视剧类、电影类、新闻类等，相比较之下，国外早间电视节目品种甚多．包括新闻类、儿童类、电影类、音乐类节目。虽然在种类数量上不占优势但非常突出的是，早在2004年的一项调查中显示，我国有1／4的电视受众更愿意选择新闻节目陪伴早晨时光，可见早间新闻的资源利用率是非常高的。

中视“新闻早餐”的特点分析——以《第一时间》《朝闻天下》为例

中央电视台作为国内传媒界的领军电视台，确实显示出了一流媒体的改革速度和创新能力。如今占明显优势的有新闻频道每目6：00至7：00，之后7：00至8：30又与央视二套并机直播的《朝闻天下》，以及中央电视台经济生活频道周一至周五7：00至9：00，周六、周日8：00至9：00的《第一时间》。这两个栏目大体代表了我国国内新闻节目的总体水平，同时也具有独特的“新闻早餐”式风格，具体分析如下：