追索“艺术意志”——读沃林格的《抽象与移情》

1908年,德国艺术史学家沃林格在其博士论文《抽象与移情》一书中,把“艺术意志”强调为“形式本能”的直觉表现,建立了艺术风格评定的新标准,也引发了现代艺术创作对形式内涵特别是精神内核的进一步探索。

关于执守高师美术教师立场的探讨

在大力推进素质教育的新形势下，作为向社会输送高素质美育人才的高师美术教育，对教师提出了更高的要求。高校美术教师要保持清醒的头脑，执守自己的立场，建构自己的知识体系，寻求可持续发展的道路。

“眼睛”的背后——再论印象主义

100多年前,法国印象主义者掀起的那场革命,最终推翻了古典学院主义的百年城堡,开启了现代艺术运动的阀门。然而,印象主义画家所进行的艰苦卓绝的探索,不仅仅在于手法上的新奇,而且表现了探索者丰厚的精神意识和不屈不挠的艺术信念。

论当下师范美术教育的价值取向

师范美术教育以培养21世纪高素质的美术教育人才为己任，应该同专业美术教育划清界限。让美术回归于完整的人文知识的体系当中，立足于文化史与艺术史，实施综合性、多元化教学方法，发掘美术文化对其他学科的融合性、渗透性、发挥情感教育与知识教育的双重作用。

套系森严,约定俗成——豫东南地区传统年画张贴的形式结构研究

豫东南广大农村地区受历史和地理因素影响,传统节俗文化保存较为完整,加上传统民居建筑尚没有完全被现代新建筑替代,年画张贴还能见出较多的传统形制。本文通过对豫东南地区传统民居的初步调查,对春节年画装饰的表层结构进行粗略梳理,以期能够唤起人们对"年味"的回忆。

清代唐窑及督陶官探究

作为景德镇御窑厂重要的督陶官,唐英是清代陶瓷史上非常值得研究的对象,其督陶任上的景德镇官窑有唐窑之称。唐窑精湛的工艺水平足以使之成为清代陶瓷工艺史上的高峰。唐英的督陶业绩与唐窑的工艺成就,反映了康熙、雍正、乾隆三朝制瓷业的繁荣以及督陶制度的完善。

从语言符号到艺术观念——视觉语言里的象征主义

在历史上的美术作品中，象征作为一种艺术手法随处可见，而象征主义作为一种艺术理念也似乎有一个可追寻的发展脉络。本文试图从文艺复兴以后的艺术作品中寻找象征符号传达系统的打开与延展。

回归人性的家园——论河姆渡陶塑动物作品的审美价值

代表长江流域文化之源的河姆渡遗址,是新石器时代原始文明的最重要遗存之一,大约已有7000年的悠悠历史.陶器皿是这个时代最主要的生活用具,而作为在此基础上发展起来的具有独立意义的陶塑动物作品,虽然数量不多,但因其完全为徒手捏制之物而显得更能反映原始先民的思想情感及当时的生活印迹,所以,也可以说更富有历史意义与艺术的审美价值.