精神的风景——龙建辉艺术品评

龙建辉广西桂林人,在贺州富川长大,中国美术家协会会员,国家一级美术师。现任广西美术馆书记、馆长,广西书法馆馆长,中国(广西)篆刻艺术馆常务副馆长,广西政协书画院院长,广西水彩画协会副主席,广西中国画学会副会长,广西壮族自治区文化艺术职业教育教学指导委员会委员,广西艺术委员会委员,广西收藏艺术委员会主任专家,多所大学客座教授,中国人民争取和平与裁军协会第三届理事会理事。广西南宁市美术家协会原副主席,广西艺术摄影协会原副主席,漓江画派原常务理事,广西美协理事水彩艺委会原副主任,广西十一、十二届政协委员。

浅谈美术书的“书感”问题

美术书对"书感"的要求比一般的图书要高,因为它的受众是对美受过专业训练和有高要求的人。要设计出好的"书感"的美术书,需要根据书的用途决定开本,根据目标读者的阅读习惯决定版式,根据书中作品的风格决定设计风格,此外还要做出书的生命和灵魂。

给绘画插上思想的翅膀——黄菁教授的教学理念

研究黄菁的教学思想,并不是研究一种教学体系,而只是从中发现一些闪光点,并由此窥视当前艺术教育的现状,同时,也可作为研究中国近期艺术教育思想嬗变的样本。本文从黄菁曾发表过一些论文中提取出“游戏”“基础”“自足”三个关键词,以此为线索,去解读他具有独特魅力的教学理念。

专科层次美术教育专业史论课程教学方法改革初探

本文探讨了专科层次美术教育专业史论课程教学方法改革的依据、设计、实施和效果。实践证明"以就业为导向,以任务为驱动"的美术史论课程教学方法切合教学做合一的高职教育理念,使学生的专业能力、社会能力和方法能力等综合职业能力都得到培养,是教学方法改革的一次有益尝试,为理论课程如何进行能力培养提供了一个可资借鉴的案例。

地域性的当代表现——广西少数民族题材油画创作的审美特征

广西的油画以世纪之交为时间分界点,在题材上明显呈现出两种不同的倾向:20世纪以人物题材特别是少数民族题材为主,以风景画为辅。21世纪早期则是以风景画为主,以少数民族人物题材为辅。从表现手法、形式语言和审美特征的角度来看,广西油画的发展分为三个阶段。20世纪90年代以前,广西油画人物画创作主要以现实主义手法为主,表现的是人民劳动、生活的场景。油画风景创作则以写生为主,表现山村的秀美风光,画风深沉质朴。

民营书店以特色求发展——与广西南国书店总经理蒲朝军一席谈

业内一家媒体曾登载过这样一件事:90年代初,某民营书店的老总到出版社洽谈业务,出版社的业务员不知该把他推向谁,那时候“发行部还不习惯与非国有书店打交道”。10年过去,历史不会重演,民营书店作为中国民族书业的一支重要方面军,正受到越来越多的关注,它们的现状与发展,也成为我们关注的问题。民营书店最初的兴起始于80年代初,那时正是“书荒”年代,很多有独到眼光、有责任感的文化人弃文从商,开办书店。蒲朝军便是其中一人。起初,蒲朝军在广西师范学院任教,面对莘莘学子,他深为“读书热”所感,为“买书难”所急,思虑再三,以文化人的眼光、商人的果敢和决心作个体户的勇气,开办了一间主要向参加自学考试的读者提供各种学习辅导资料的教学资料服务部。

全国新华书店连锁经营研讨会形成共识——深化发行体制改革 推进连锁经营战略

连锁经营是世界上成熟的零售组织形式。中央领导对我国开展连锁经营十分关心,多次作出重要指示。今年5月22日,李岚清同志在《对美国沃尔玛公司的考察报告》中批示:“在社会主义市场经济体制改革的过程中,流通体制改革是至关重要的,现代经济就需要现代的流通体制。”此外,李岚清还对上海东方书报亭开展连锁经营给予了肯定。丁关根同志也十分关心和重视新华书店的连锁经营,在今年召开的全国宣传部长会议上特别提出了“加快整合市场,发展连锁经营,组建统一、高效、立体化的发行网络”的要求。根据中央领导同志的指示精神,新闻出版总署党组曾到北京、上海、广州进行了多次的深入调研,并于4月份由杨牧之副署长主持,在北京召开了“出版发行单位连锁经营座谈会”。6月19日至21日,在深圳召开的全国新华书店连锁经营研讨会,目的是为了贯彻中央领导的指示精神,总结近年来我国出版物发行开展连锁经营的经验,研究推进出版物发行连锁经营的措施,以加大发行资源整合的力度,推动出版业的发展,迎接新形势的挑战。

全国部分新华书店开展连锁经营经验推介

深圳:连锁经营五年再造三个深圳市店地处改革开放前沿地带的深圳,因为经营费用比内地高出两倍,书店生存和发展非常困难,因此放弃旧的经营方式,实行连锁经营。深圳市新华书店总经理汪顺安介绍说:实行连锁经营是书店事业发展的需要,是市场竞争的需要,是摆脱经营困境的需要,是深化出版发行体制改革的需要,是加入WTO的需要。连锁经营是现代化大生产对传统小生产的较量,是先进的经营组织形式对落后的经营组织形式的较量,是规模经营对分散经营的较量。深圳市新华书店推行连锁经营的总体思路是:统一认识,技术先行,规范运作,量化管理。在量化管理方面,深圳市新华书店建立了科学的量化指标体系:①物流中心。对物流中心的考核指标按收发货总量的1％实行工资费用包干。其中分发、调退总量挂钩占0.5％,销售挂钩占0.5％。

读书的感觉真好——记第二届“深圳读书月”活动

社会的发展是多元统一的。当很多地区在为经济的发展挥马扬鞭的时候,特区深圳却在致力于营造一个“书香社会”。每年11月是“深圳读书月”,这个活动被誉为“深圳人的又一创举”。第二届“深圳读书月”活动在2001年11月1日至30日开展。由中共深圳市委宣传部、市文化局、市新闻出版局、市广播电影电视局联合主办的本次活动,经过了长时间的策划,确定了以“科学与人文”为主题,提出“探求科学真理,弘扬人文精神”的口号,组织了首届深圳读书论坛、读书活动电视辩论赛、读书活动谈话节目等60多项活动,让深圳人品尝了一道丰盛的“读书大餐”。

艺术家的签名艺术

战后不久的一天,毕加索在法国昂蒂布一家饭馆宴请朋友吃午饭。午饭持续了很长时间,朋友们都很疲乏了。毕加索,这位出名的对小事有点小器的大师终于要求结账。当账单拿来时,毕加索在上面画了一幅小画递给饭店老板说:“我用它来付账如何?”饭店老板回答说:“太好了。不过,麻烦您在上面签个名好吗?”毕加索回答:“我只是要买一顿午餐,并不是要买您的饭店啊!”在最近出版的《马蒂斯和毕加索:竞争和友谊的故事》一书中,作者杰克·弗兰叙述了上述故事。这很可能是个虚构的故事,但它阐明了作者所谓的“签名的力量”。

当代艺术视角

孟远烘有一种天生的忧郁,这种忧郁毫无疑问也贯穿了他的艺术——不管是南方的风景或者海滩上那些优雅的女人体甚至静物。孟远烘又是青年画家中不多的酷爱读书和写作的另类。早在大学本科和硕士研究生期间,孟远烘就对一些曾经流行画坛但已经被边缘化的广西美术现象颇感兴趣并独自深入进行研究,如读研究生期间的论文《90年代广西油画神秘主义倾向研究》即是一例。孟远烘的绘画延续了画家多思、精于布局的特质。画面非常讲究,所谓笔无妄下。此幅《桃》堪称佳作:六个桃子被作者精心安排在画面的上方,构图很“险”但恰到好处,大面积单色的衬布很好地烘托出桃的美丽。

诗性南方的油画品格

对于美术来说,南方不只是一个关于地域的名词,还代表着审美风格和艺术观。我国明代的艺术大家董其昌提出“南北宗”的概念,南宗即指文人画,尚意、尚逸,恬淡静雅。西方的现代流派画家凡·高在法国南方阿尔、高更在亚热带塔希提岛所创立的绘画风格,则是神秘、野性和炙热情感的代表。广西地处南方亚热带,它的油画在各个历史时期的发展中,从不同的角度书写着关于南方的画卷。

20世纪后半叶广西少数民族题材美术创作

广西少数民族题材美术创作,是顺应我国社会和艺术发展的潮流,在本土独特的民族资源条件下逐渐发展形成的,是广西乃至我国美术创作发展过程中独具特色的一种现象。对这种现象的梳理与研究,不仅对我们认识广西美术创作的发展过程有所帮助,还将对未来广西美术创作的发展起到参考与指导作用。广西少数民族题材美术创作是全国少数民族题材创作研究中的不可多得的样本,为我们研究少数民族自治地区民族美术的发展提供现实材料。

边缘地区的稳步发展——第十三届全国美展广西入选情况评述

第十三届全国美展各画种的展览已在几个城市陆续开幕,在这五年一度的美术盛事中,广西入选作品总数八十二件(含进京作品六件),为历届最多,全国排名第二十一位,居五个自治区之首,在西部省份中也排名靠前,算是交出了一份令人满意的答卷。八十二件入选作品中,雕塑十四件,全国排名第五位;油画二十一件,全国排名并列第八位;艺术设计十件,全国排名第十二位;其余有版画八件,中国画六件,水彩画五件等。

当代艺术视角·漓江画派

就杨诚而言,我认为他是在做油画山水创作的解题与升华。最初,他只是选择以山为表现主体的风景画写生,是对人的生活环境进行描绘。后来,他发现了采石对山体的破坏性,就创作了系列有批判性和思想性的作品,以此对人的生存环境进行思考,这是一种艺术升华。接着,他把目光投向远古的文化遗产—花山,挖掘人类文明在各个文化层中对生命的理解与实践,以实现更高的升华。他拾级而上,不断深入的研究和创作实践,为油画风景画创作的深度和力度,提供了一份优秀的解题与升华的答卷。

解题与升华--“峨峨兮·杨诚油画山水研究展”策展记

2022年5月初,杨诚找我说要做个个人画展,请我做策展人。我满口应承下来,因为我在2016年被单位委派去中国文联文艺研修院专门学习过策展,却一直没有得以实践,如今碰到一个好机会,当然是不可放过。随后他就给我发来国际艺术大师基弗的展览视频,说我们要向这个高度学习,我才知道此任务不轻。后来展期也确定下来了,只有一个月的筹备时间,就更觉艰巨了。首先面临的是要解题,只有确定下主题,后面的一连串策划才有方向。

20世纪90年代广西油画中的少数民族题材创作

20世纪90年代广西油画的少数民族题材创作,普遍具有艺术手法多样化和个性化、主题表现深邃性和神秘性、审美呈现质朴感和犷野感的特点,是广西油画家对个性、当代性和精神性探索的结果,是一种代表了广西油画成熟风格的可贵品质。不仅为今后广西的油画创作提供了可资借鉴的范例,同时还对全国其他地区在少数民族题材上如何体现个性、当代性和精神性提供了具有参考价值的可贵探索。