哲学对三维电影的推动作用

庄子哲学和三维视觉语言的通感转译《盗梦空间》（以下简称《盗梦》）以导演克里斯托弗·诺兰一贯的纠结叙事风格揭示了隐藏其后之弗洛伊德＂梦的解析＂的深刻哲学意涵,＂盗梦＂好似＂庄周梦蝶＂。庄周梦蝶,典出《庄子·齐物论》,是道家庄子提出来的一个哲学命题,通过对梦中变化为蝴蝶和梦醒后蝴蝶复化为己的故事,提出了人不可能区分真实与虚幻的观点。

解析《从远古到世博》三维动画造型的人文精神

《从远古到世博》是笔者为迎接世博而创作的复古型超现实主义三维动画电影。其故事背景设定在从远古跑来的人身上,他风雨兼程,跨越千年,参加世博。从春秋到先秦,又从西汉到现代,跑到了近代,见证了跨越和腾飞,最后迎来了盛世的辉煌——奥运和世博的召开以及嫦娥登月。故事虽然朴素,但它却饱含丰富的人文精神,这正是打动观众的原因所在,在网络上播放获得了很高的点击率。《从远古到世博》的文化价值是它成为复古动画的关键。动画美学价值、民俗学价值、历史学价值、宗教价值和哲学价值等,均被其很好地一一体现。

龙门石窟木板刀刻和壁画修复的非遗技艺与河图洛书传承

洛阳,地处洛水北岸而得名,自夏始有13个王朝定都,有五千年文明四千年建城史,华夏发源地.河图洛书、儒、释、道、玄、理,科举制度肇始于此,丝路起点与隋唐大运河在此交汇.龙门是四大石窟之首,和敦煌、麦积山、云岗一起为世界文化遗产.龙门题材的非遗技艺目前为两项：龙门木板刀刻与壁画修复,挖掘复原沉寂在地下的千年古技艺迫在眉梢,本文讲述了其起源、发展和传承创新.

龙门石窟残损石雕3dsmax三维数字化修复应用研究

近年来,大数据AI智能理论的诞生,加之软硬件性能上突破,大大促进了石雕文物数字化保护的应用。目前适用的石雕文物修复保护的前沿科技概括有:720度全息全景虚拟化漫游、三维激光扫描、三维数字化修复。其中三维数字修复技术(3D建模修复残损石窟技术)得到了快速发展,可视化效果最逼真,尤其3dsmax修复技术就非常适合以世界文化遗产龙门石窟为代表的河南周边石窟的复原与保护。龙门石窟残损石雕的三维数字化修复包括:现场信息采集、绘制三视图、3dsmax建模、灯光纹理材质。本文结合近期所作的奉先寺、宾阳洞和潜溪寺3dsmax数字化修复实践,简述这一技术的过程及前景。

龙门石窟木板刀刻—敦煌飞天之大运河非遗技艺探析

在中国美协主办的“首届中国工艺美术作品展”中,有一件雕刻作品《行走的石窟—敦煌飞天》非常引入瞩目。它高99宽126,由龙门石窟木板刀刻传承人手工费时费工完成,精湛入微,栩栩如生,犹如身临其境。敦煌,不同于江南,透露着厚重,站在无边大漠中,感受脚下细砂,一列驼铃声声的商队便放在眼前了,“西行古踪,孤烟大漠月牙湖,驼铃古道丝绸路,胡马犹闻唐汉风。”洛阳,因运河舟楫之利得商贾云集,一条游龙穿越境内,被誉为“神都”。龙门木板刀刻在这块沃土上应运而生,它与高浮雕传拓术和雕版印刷术一起并称为活化石,享有盛誉。这项非遗取材于世界文化遗产,而又不拘泥于原雕,展现出开元盛世的魅力,不愧为古代宝库中一颗璀璨明珠。

数码图腾——评世博三维水墨动画《和谐盛迎》延伸的本土文化符码启迪

《功夫熊猫》与《花木兰》的票房奇迹震撼了国内动画业,这一震动给国内已经开展的如火如荼的三维动画产业添了一把火。然而,在影视广告商业化横行的同时,真正以传统艺术创作为主导的的民族型作品却因国内三维动画残酷的商业生存环境所制约,还在起步阶段时就让纯商业片占了先机。文章将以本土元素为切入点,从艺术、技术两个层面分析,为三维动画设计走向民族化提出新思路与准则,旨在讨论如何更有效的让三维影视动画产业和民族艺术元素相结合以达到和谐双赢的局面。

剪纸艺术体现奥运精神

笔者在创意上尝试着将传统民间剪纸艺术和活泼可爱的奥运福娃完美有机的结合,表现了中国奥林匹克运动会的浓浓中国特色,创造性的将剪纸艺术以"意"化"型",将海报艺术从西方的"视觉至上"的局限中跳出来,把传统民间剪纸的形式美、寓意美、智慧美和精神美逐步融入到奥运海报之中。