湘南小调的保护现状及新时代传承路径创新研究

“湘南小调”距今已有一百多年历史,被列入湖南省郴州市宜章县县级非物质文化遗产代表性名录。本文通过采访调查以李凤姣为代表的现有湘南(宜章)小调的历史传承、表演情况、“非遗”传承人与传承情况,提出湘南小调的传承保护路径:一是培养有情、有力传承人;二是以学校为重点开展“非遗”普及与传承,针对中小学、高校提出八点建议;三是成立专门机构指导宣传“非遗”文化。

顾梅羹与查阜西琴事述略

古琴家顾梅羹与查阜西先生,在古琴事业上志趣相投,更为古琴遗产的保护与继承鞠躬尽瘁,可谓"当代琴坛伯牙与子期"。审视顾、查在保护与继承古琴事业上所作的贡献,我们很有必要了解他们在这方面的琴事琴史,对他们给予准确评价,并努力学习与继承他们在保护传承古琴文化遗产的宝贵思想、方法与经验。

湘籍琴人邱之稑琴学理论探源

清中后期的湖南浏阳人邱之稑以创制"浏阳丁祭音乐"而闻名,同时他还是一位琴家,在古琴上颇有造诣与见解。本文拟从邱之稑著作《律音汇考》、《丁祭礼乐》中的有关乐律理论及琴谱入手,探究其琴学理论来源,更全面的认识邱之稑的琴学思想。

谈古琴定弦之宫音

关于古琴的定弦法，最早的文献记载是汉代桓谭的《新论》，称琴“第一弦为宫”。元·陈敏子在《琴律发微·旧谱诸调名》中提到宋末徐理“以三弦为宫”：“旧曾独以此弦为正弦调……徐氏改正为仲吕宫弦”。这是明确“以三弦为宫”的最早记载。如今琴家琴人以三弦为宫而不以一弦为宫，古往今来，争论不一。

古琴专门史的一部力作 评严晓星《梅庵琴人传》

说起“梅庵琴派”，人们自然会联想到王燕卿，他在近代中国最早进入高等学府（南京高等师范）教授古琴，在晨风庐琴会上，他“技惊四座”，与杨宗稷被视为琴坛“南北主盟”。今天，传承于梅庵的古琴家刘景韶、吴宗汉等及其弟子颇有影响。

音教专业学生教资考试学习及考试策略研究——以湘南幼专为例

通过对参加教师资格证考试的音乐教育专业学生学习及考试的问卷调查,我们试图对提高教资考试通过率应对策略进行分析与研究,得出:学生入校前学习基础不一;专业课程与公共课程的学习存在困难程度不一;备考准备及学习策略不一;笔试、面试存在不同的困难;需要进行考前培训,教育实习中实践内容、时间、被指导次数不一。得出策略为:(1)要弄清学生学习基础、指导其考试计划;(2)抓好日常教育管理、考试指导与培训力度、加强实习单位联系与监管;三、提升教学质量、调整培育方案、及时调研反馈。