《云图》:宏大命题的革命式叙事

关于《云图》,我听到的最温暖的评价是:本以为它是一部分裂的、不可融合的电影,但却如此完整缜密。如何去描述影片《云图》?就像是让普通人去看懂一幅复杂的卫星云图。影片有6个独立的情节,但我发誓我可以数出来更多。导演多达三位:汤姆·提克威、拉娜·沃卓斯基和她的弟弟安迪·沃卓斯基——形成你中有我的"圣三位一体"。

戏里乾坤:《逃离德黑兰》

这是本年度好莱坞最精彩的电影之一,它既有趣,又严肃,既荒诞不经,又残酷真实,它是一部关于拍电影的喜剧电影,也是一部扣人心弦的政治片,它充满才华和探索精神,也充斥着辛辣讽刺和敏感的信仰教分歧,但更关键的是,它居然来自于真人真事。本·阿弗莱克执导的新片《逃离德黑兰》来自于真实的历史事件一1979年11月,美国驻伊朗大使馆的一场劫持人质风波。当时,一群示威的伊朗人闯入美国大使馆挟持了超过五十名美国人作为人质。有六个美国人从后门逃出,跑到加拿大使节的住处避难。这六个人如何获救,或者像行话说的一"逃出敌营"(exfiltrated)?华盛顿当局下达了命令,要不惜一切代价帮助那六个美国人离开伊朗。

《鸟人》:生命是一场七十年之痒

可别指望看《鸟人》的时候能够放松。主演迈克尔·基顿在银摹上的表演就好像是他感觉到身上某处被蚊子咬了个大包，但就是着急上火找不着这个包究竟在哪儿。他在《甲壳虫汁》（1988）里的演出介于仓促与鲁莽。而1989年的《蝙蝠侠》中，他那版布鲁斯·韦恩打击犯罪的源动力也不似出自于有钱人那种类似焦虑无聊的公民陵怒。一直以来，蝙蝠侠战衣在基顿的肩上部显得不太协调，在《鸟人》中，他所扮演的瑞根·汤姆森，又给人一种相似的感觉，而这恰恰是影片所要的。二十年前，和基顿一样，剧中的瑞根也在一部影片中担纲主演，扮演过超级英雄的角色。他演的是鸟人：他可以飞，可以通过神奇的移行轻易地摧毁敌人，还能够运用感应技能随心所欲的移动任何物品。可看看如今的瑞很，他只剩下点勉强卸掉自己假发的力气。他的事业轨迹不断下滑，于是，为了避免最终的坠落，也为了重塑自己的威信，瑞根亲自改编了一部雷蒙德·卡佛的作品，决定在百老汇自编自导自演一部舞台剧。有不少人——譬如《时代》的戏剧评论家塔碧瑟·狄金森（带赛·邓肯饰），都认为瑞根此次实在是自找苦吃，最终必败无疑。

《丹麦女孩》:真我至上

从莎士比亚到《莎翁情史》,性别的流动是个重要的戏剧主题,由于其中对性的好奇以及反复的滑稽闹剧而使人喜爱。而现在不再是这样。

《性本恶》:光怪陆离的70年代

保罗·托马斯·安德森的新作《性本恶》改编自托马斯·品饮的同名小说。光是改编这个决定就已经勇气可嘉了。此前，从没有人将品钦的作品搬上大银幕，就如同没有人能将整个纽约爱乐乐团塞进一辆福特福克斯中一样。

《火星救援》:优雅地求生

可怜的马特·达蒙!没有人愿意做他的朋友。在去年的《星际穿越》中，他饰演了宇航员曼恩，被送入虫洞而后在不知名的冰冷星球上孤独终老无所归依。而今年，在《火星救援》里，他饰演的宇航员名叫马克·沃特尼，在经历了一场恶劣的风暴之后与机组成员失联，被独自放逐于火星。二者的区别在于，曼恩虽然机警，但对自己的境遇充满愤恨，如有必要，不惜在绝望中引发灾难以逃脱困境；而沃特尼则是富于智慧的——他既不自怨自艾也不自暴自弃。

《麦克白》:暗无边际的噩梦

任何诗意抒情的迹象都会让库泽尔费尽心机营造的荒芜氛围破功,而且从法斯宾德的台词中你能感受到奥森·威尔斯版本麦克白的影子——那个在固执的妄想中吃吃暗笑的狂热分子的影子。

《大空头》:恶棍的魅力

影片屈从于它自身无法控制的活力,让它表面上的政治正确难以自圆其说。演员的表演如此纯熟,以至于你最终会去支持巴里、鲍姆这些金融恶棍,唯独忘了自己才是现实中的受害者。

《边境杀手》:黑暗地带

维伦纽瓦的银幕人物设定似乎都有一个被命运牵扯压制的前提,当我们坐下来欣赏这部几乎集《焦土之城》（2010）、《囚徒》（2013）和《宿敌》（2013）于一身的影片时,那种感觉就好像已经连续看卡夫卡和托马斯·哈代晚期作品好几宿了。丹尼斯·维伦纽瓦平时做些什么娱乐活动呢？他知道什么是乐趣吗？这挺难说的,不过至少他影片中的人物并没有表现出愉快的一面。

《尘世女王》:敌方领土

电影的紧张感被声音特效完美地烘托出来,就连喝咖啡的声音都被做成震耳欲聋的晃荡声,而摄像机的镜头在能特写甚至是盯着角色不动的时候从未回到一个让人心里舒适的位置,孜孜不倦地追求一种不寒而栗的效果。作为《尘世女王》的女主角,凯瑟琳（伊丽莎白·莫斯饰）的出场看起来不是那么令人舒服。她的面庞占满了整个画面,眼泪和哭花的妆容显得一片狼藉,她用嘶哑的声音哀叹着：＂你为何如此待我？＂,以及＂我不想让你看到这样的我。＂这些强有力的话语,配合拉近至模糊的镜头凸显了她的内心独自。

《春假》:再不放肆就真的老了

现在坦帕市的年轻人都很疯狂,这就是电影《春假》给人留下的印象。尤其在影片开头,沙滩上是熙熙攘攘的俊男靓女,他们大秀古铜色的肌肤,毫不遮掩地显露出如火激情。他们朝镜头挤过来,鼓噪着你的耳膜,勾引着你的视线。配乐演唱者是Skrillex,他唱过很多温柔情歌,比如"Bangarang"、"KillEverybody"等。粉红色、橘黄色层层叠叠,眼前这幅马蒂斯的画作便有了贾科梅蒂的风格。你想知道是谁缔造出此番喧腾——这滴淌着的棒冰,这冒着泡的扎啤,这赤裸的胴体,和这炭烤味儿的日子。

《极乐空间》:拿着激光枪的罗伯斯庇尔

这个暑期档推出了不少科幻动作大片,然而大部分都表现不佳,纷纷惨死在沙滩上。但尼尔·布洛姆坎普的《极乐空间》却用蓬勃的生命力和愤怒杀出一条血路,成为不得不说的一大亮点。"极乐空间"是一座宇宙空间站,看起来就像一个围绕地球缓缓转动的圆环。如果站在地球上看,就像第二个皎洁明亮却不可触碰的月亮,也很像奔驰的标志——这个比喻似乎更恰当,因为极乐空间确实是只属于富人的奢侈品。富人们就生活在极乐空间,一边自由地呼吸着洁净的空气。

《林肯》 它几乎是一部室内剧

《林肯》的情节主要集中在这位美国第16任总统在1865年年初的活动,重点关注他寻求从众议院通过宪法第13条修正案的努力。1864年4月参议院就通过了这项修正案,即奴隶制与强制劳役不受法律保护。然而眼下更艰巨的任务来了,修正案在众议院遇到了重重阻力。诸如纽约前市长费尔南多·伍德这样的民主党人,希望纽约脱离北部联邦转投南部联盟好能从与后者的棉花交易中获得持久的利润。在野党的难题暂且不提,更大的问题反而出在共和党的自己人身上,尤其是撒迪厄斯·史蒂文斯(汤米·李·琼斯饰),此人是个极端的废奴主义者,谈起奴隶制来怒火都能把头上的假发掀掉。他坚信上帝都是种族平等的支持者,他可不会仅仅满足于修正案所说的法律面前的平等——他主张把南方的统治者斩尽杀绝或永远驱逐出境。

《无法无天》:乏味叙事与抽风表演

《无法无天》自己冒犯的"法律"是——它试图将不体面的一串故事搞成体面的神话,可问题是导演讲故事的手法本身就谈不上体面。约翰·希尔寇特什么时候才会拍一部不需要太多智商和判断力的战争电影?我怀疑只有在那种类型里,他那吓人的技巧才能找到归宿。

时代的回响 第69届威尼斯电影节最佳导演、最佳男演员大奖

我们并非是在观看一部仅仅讲述邪教的影片,其叙述细腻,蕴涵的意义更为丰富。《大师》The Master导演:保罗·托马斯·安德森主演:菲利普·塞默·霍夫曼、杰昆·菲尼克斯类型剧情上映日期2012年剧情简介:心理学家、哲学家兰卡斯特创办了一个叫"因"的小团体,

《黑色弥撒》:街头帮主

《黑色弥撒》的首席牧师应该是詹姆斯·巴尔杰（约翰尼’德普饰），他从1970年代中期直到1995年潜逃这一期间，一直是波士顿地区冬山帮的首领。斯科特一库珀这部电影的核心内容即是关于江湖人称“自毛”的巴尔杰和一名FBI探员约翰·康纳利（乔尔·埃哲顿饰）在幕后达成的合作关系：巴尔杰成为政府的线人为后者提供线报。

《狐狸猎手》:当金钱成为造梦机器

卡瑞尔和塔图姆将角色的压抑感渗透到了电影的每一个细节,虽然拍摄手法十分精致,但《狐狸猎手》有时太专注于沉重的主题以至于忽略了电影的娱乐性。

《蚁人》:蚂蚁如何力挽狂澜

某些专家不妨考虑做个这样的电影集锦：第—个镜头是路易斯·布努埃尔1929年那部《一条安达鲁狗》中从洞里伸出来的人的手掌：灵感源于萨尔瓦多·达利的梦境；

《泽西男孩》:侧耳,倾听

这一切似乎都搞砸了。但是,当鲍勃和克鲁共同创作的《我的视线离不开你》（Can’t Take My Eyes Off You）在底特律的＂公鸡尾＂俱乐部首度唱响时,我们依然不禁心碎。在马丁·斯科塞斯的杰作《好家伙》里有这样一幕,当卡伦（洛南·布雷科饰）因为被亨利（雷·利奥塔饰）放鸽子而找到他时,气愤的卡伦说：＂你以为你是谁啊,弗兰基·瓦力还是哪个大人物？＂很多人或许会想卡伦嘴里怎么会蹦出这样一个名字。

《秘密特工》:盖·里奇的无厘头

听到这番对话你会突然开始想象他们放弃了这场游戏一起在康多提大街（罗马的时尚品牌聚集地）安定下来，创立他们自己的时尚品牌。或许冷战不过是一场你侬我依的热恋，如是而已。