大写意与小童心——试论张朋大写意花鸟画的童心表达

张朋是20世纪大写意花鸟画家。其大写意花鸟画的造型结构准确,笔墨功力深厚,立意颇具趣味,情感酝酿饱满,这一切都指向蕴含于作品之中的真心与匠心。本文通过分析张朋对自然的细致观察、对儿童视角的借鉴、对笔墨的深入思考、对构图的不断探索以及对生命的深切体会与对情感的真挚表达,探讨张朋大写意花鸟画中的童心表达与审美思考。

何用堂前更种花——忆师者张朋

张朋Zhang Peng(1918—2009),字锡百。生前为中国美术家协会会员,曾任山东纺织工学院教授、青岛画院副院长、青岛画院名誉院长。其被评论界称为"20世纪末中国文人画大家"而饮誉画坛。张朋张朋先生的一生,有两个身份可以代表他:20世纪花鸟画大家和杰出的教育家。先生执教六十余载,他在教学道路上不断深耕,以慈爱之心广播美育种子。据学者邱振亮所辑录的张朋年表,1960年9月至1979年2月,张朋先生任教于青岛丹东路小学。作品《辛勤研讨为国育才》(图1)的落款为"辛丑年春写于岛上",由此知该作创作于1961年,所绘场景应是对当年小学教学研讨的写生。

以崇高之名--巴奈特•纽曼艺术的视觉体验与形式转向

美国抽象表现主义中,“色域绘画”的代表艺术家巴奈特•纽曼在20世纪40年代后期,形成其独特的艺术形式——“拉链”,同时发表了有关“崇高”的艺术主张。纽曼由于哲学家与艺术家的双重身份,以及让•弗朗索瓦•利奥塔、罗伯特.罗森布鲁姆等理论家对纽曼“崇高”观点的援引,因此学界对纽曼艺术的探讨也多围绕其“抽象的崇高”展开.但从另一角度,“崇高”并非是纽曼以艺术实现的哲学思辨,而是借“崇高”之名,指向对艺术中抽象形式、人性力量与位置关系的持续关注。

从朱迪斯走向莎乐美——克里姆特《朱迪斯》系列作品的变化成因分析

古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt，一八六二——一九一八）是十九世纪末维也纳分离派人师，在其大量描绘女性的作品中，有两幅名为“朱迪斯”的作品：

姐妹二题

清澈的诗词你的脸宋寒儿我总觉得,在记忆与思想的碰撞边缘处,有这样一个人,他的生命,是与水有缘的。你出生在书香之家,绕梁不绝于耳的诗书你早已耳濡目染;手指将墨色缠绕,在纸上只留下你的文采飞扬;