《红楼梦》后四十回辨

关于《红楼梦》后四十回的问题,学术界讨论已久,众说纷纭。但概括说来,大致有两种截然不同的观点:一种认为,后四十回与前八十回皆出曹雪芹之手,完璧无瑕;另一种则认为,后四十回是高鹗所续,拙劣不堪。本世纪二十年代初,胡适的《红楼梦考证》和俞平伯先生的《红楼梦辨》问世以来,后一种观点几乎成为定论。人云亦云,我在教学过程中,在刊物上发表的文章中,也一再重复阐述这种观点。但是,后四十回到底为何人所著?一直困惑着我的心。近些年来,经过仔细阅读《红楼梦》全书以及有关研究资料后。

元明散曲的思想性与艺术性

中国文学发展到元明时代,主要由于封建制度趋于腐朽,资本主义萌芽滋生,作为封建社会的正统诗文,已经显示出它衰败的景象。诚如鲁迅先生所说的那样:“我以为一切好诗,到唐已被做完。”尽管明代李梦阳、何景明所谓七才子,“倡言文必秦汉,诗必盛唐”,在反对明初“台阁体”上取得一些成效,但他们从篇章结构到句法词汇都要模拟的结果,却使诗歌创作丧尽生气。而就在这正统诗文陷于僵死的同时,一种新兴的诗体——散曲,却由于它内容的深厚、广泛,形式的新颍、活泼,表现出极为旺盛的生命力。

大观园里的悲欢离合

曹雪芹在《红楼梦》中,为他所要塑造的主要人物宝玉、黛玉、宝钗、晴雯、司棋等巧妙地构思并描绘了一个特殊的优美的环境,这就是为广大读者所熟悉、所喜爱、所响往的大观园。香港中文大学教授宋淇先生在《论大观园》一文中曾说:“大观园是一个把女儿们和外面世界隔绝的一所园子,希望女儿们在里面。

曹雪芹大体写完《红楼梦》全书

自本世纪二十年代初胡适的《红楼梦考证》和俞平伯先生的《红楼梦辨》问世以来,认为《红楼梦》后四十回纯属"高鹗所续,拙劣不堪"的观点几乎成为定论。北京师范学院中文系讲师宋浩庆著文提出。

长篇结构中的小人物——漫谈《红楼梦》的艺术技巧

长篇小说,自然一般以刻画富有社会意义的正面典型人物为中心,但是也少不了要写些陪衬人物、反面人物,以及小人物。特别是那些小人物,地位不高,身份不大。

《红楼梦》六十四、六十七回辨

《红楼梦》六十四、六十七两回是曹雪芹的原著,还是别人的伪作?这是长期以来许多同志所关心的问题,因为它密切关系到我们对《红楼梦》主题思想的理解、人物性格的分析和对作家世界观的探讨。建国以后,由于《红楼梦》