剧场化、游戏化与动画性:国产悬疑网剧的跨媒介叙事

一种剧集生态总是受到身处的媒介环境、技术发展及审美取向的影响,在流媒体传播背景下,国产悬疑网剧的跨媒介叙事模式逐步呈现出剧场化、游戏化和动画性的特征。剧场化促使悬疑叙事进行多维空间探索,并成规模地营销推广;游戏化改创悬疑网剧的叙事逻辑,激发受众参与热情;动画性则创新挪用经典影像资源,隐喻主题内涵,突出作者风格。现代悬疑网剧不仅是对传统刑侦剧叙事风格的颠覆,也是在新的媒介场域下完成自身由小众推理到公共热议的生态转化,通过挖掘该类型剧中的媒介间性来思考其艺术共赏力与文化能动性。

古风网剧的文化空间生产与国潮创新路径

2018年至今,以《知否知否应是绿肥红瘦》《长安十二时辰》《梦华录》等为代表的古风网剧在展现创新艺术表征的同时,也呈现出独特的文化空间生产特征。这些古风网剧的文化空间生产包含从古至今的空间铺展,在对历史空间的想象与改创、社会空间的投射与扩散,以及媒介空间的互文与再造中完成自身的创新发展。同时古风网剧的热播与出圈表明,这些作品努力探寻电视剧集在意境营造、文化传承与现实反思层面的国潮创新路径。

电影媒介景观中女性身体叙事的流变与演化——基于米歇尔·福柯身体哲学观认知分析

在性别研究中,福柯将女性身体置于权力关系、历史环境及追求个体生命价值的文化语境下,与电影艺术的女性身体叙事形成一定的镜像关系。本文选择中西方经典电影作为文本案例,探讨在社会文化繁荣发展的背景下女性身体影像的权力暗示和象征意义,深度契合福柯从规训惩罚到生存美学的理论主张,从而对影视作品的内涵及外延形成一种哲学审视,重塑女性身体伦理意识,形成带有诗意化气韵的文化景观。

光影盛宴——试论王家卫的审美风格与电影语言

王家卫是一位非常具有个人风格的电影导演。在商业电影大行其道的今天,仍然独树一帜地坚持自己的光影阵地。香港电影工作者竞争激烈,重商业价值轻艺术价值,而在王家卫的电影中,影像与声音成为叙事工具,构成富有哲学含义的现代隐喻,使其运用独特的审美风格和视听手段在商业与艺术之间找到平衡。本文主要从画面的镜像含义、色彩的符号化使用,再到零散化的人物语言这三方面进行论述,着重分析王家卫电影的平衡之道。

以春为媒,似潮而归——聚焦电影《春潮》的女性本体叙事创新

2020年5月,电影《春潮》登陆“云端电影院”,以线上观看形式聚焦一段典型又特殊的中国式母女关系。影片体现出电影艺术在伦理道德视域下最为重要的一个创作趋势,力图冲破女性叙事困境,叙事角度由关注复杂的社会问题转向单一的家庭关系,由刻画男女二元对立局面转而强化女性的主体力量。本文结合影片的艺术母题的审美倾向、超脱于性别对立的题材选择和别有意味的隐喻修辞手法,深入探讨《春潮》在女性本体叙事维度的创新与突破。

中韩影视跨文化传播新趋势——从悬疑网剧《谁是凶手》说开去

中韩建交30周年间,双方曾以引进剧、合拍片、翻拍片等多种形式进行文化互渗和市场交流。近两年,爱奇艺“迷雾剧场”制作并推出几部爆款悬疑网剧,在类型叙事和传播渠道上持续拓展文化格局,在我国的文化出口战略中发挥新一轮作用。2022年,悬疑网剧《谁是凶手》被韩国购买版权且进行网台双播。该剧可作为突破口,针对其多义性文本实践、网络受众互动和叙事审美趋同等现象逐层分析,尝试总结类型网剧在跨文化传播过程中的视觉表达机制和网络赋权创新等新趋势和新影响。

近十年中国东北影像创作的悲剧意识与空间寓言

作为一种地域影像,21世纪以来的东北电影于戏剧伦理和空间构型上呈现显著特点。一方面,东北影像时常书写创伤性现代悲剧,强化悲喜两面性的情感张力,通过描述大时代下的若干偶发事件与挑战秩序的人物群像揭示东北后工业时代的情感结构,以回应该地域在转型期所经历的社会变迁与文化想象;另一方面,在东北文化空间生产上,着重转化典型空间意象,创造性挪用传统民俗景观,以及充分开掘有关迁移的流动性空间意识,从而建构真实东北与东北影像之间的寓言关系,并按照当下趋势,总结东北影像生产的差异化空间,为东北文化多元发展提供探索路径。

叙事反转·多义人物·空间透视——近年英剧的现实主义创作转向

英剧作为全球电视剧市场具有相当实力且风格突出的艺术产品和文化现象,现实观照意识强烈。近年,面对社会转型及科学技术的发展渗透,英剧在直观性和开放性的画面中结合文学性的隐喻与批判,以反转叙事、多义性人物塑造和多重空间透视等创作手法,兼收并蓄不同文艺流派、美学风格及类型电影的创作方式,凸显新景观视域下电视剧创作与现实社会的互动与指涉,共同完成英剧的现实主义创作转向。

浅析海外传播视域下现实题材电视剧的创作适配

电视剧作为大众文化产品,肩负着书写历史、伦理建设与审美导向的文化使命,也是讲好中国故事的重要媒介载体。在拓展海外传播的创作语境下,现实题材电视剧创作在影像表达、主题设置、人物塑造等方面呈现出一些适配性特征。

少数民族短视频的影像传播与文化破壁

伴随着影像技术和审美风格不断变化,新媒体影像与少数民族文化传播具有更为长久持续的互动关系,少数民族影像表达随之呈现出社交化、虚拟性、碎片化和主体性等特征。短视频影像既可在一定程度通过"虚拟现实",再现少数民族传统文化的原生态,也可实现跨地域跨群体的中华民族共同体意识形态传播,在全球化视野中追求民族影像的差异性。本文主要对少数民族短视频的传播趋势进行判断,并从文化认知角度理解短视频形式所提供的多元化视角,进一步挖掘新时期民族影像传播的新路径。

女性影像创作与媒介传播的互动语法及视觉景观建构

随着媒介与性别的互动愈发深入,影视艺术不断发挥其隐喻性和批判性等功能,面对当下女性在家庭及职场环境中关于身份认同和话语建构等需求,由传统女性角色创作逐步过渡到引领女性文化,尤其在互联网语境下,新的媒介平台赋予女性更多表达空间,对影视创作形成有效反馈或二次传播。当下影视作品中的女性形象分析往往忽略女性文化的多元性,淡化影像媒介之于性别文化和社会文化的堕距性透视作用。作为交叉学科,女性影像与媒介传播的研究应结合起来形成一段不可或缺的理论资源,既呈现、传播和反思现代伦理命题,也凸显其多样化的语境及评判标准。

基于MCN模式省级媒体文化传播创新路径研究

在"互联网+"时代,数字技术的发展带动内容生产的创新,也随之迸发出新型的传播手段和商业模式,MCN机构作为内容生产者与网络平台之间的中介,成为一片商业蓝海,商业价值被无限放大。同样,为了应对网络融媒时代的机遇和挑战,省级媒体开始引入MCN模式作为内容生产和传播平台之间的新环节以探索文化传播和内容变现的新路径,进一步提高内容生产质量、掌握网络传播规律、运用新媒体形式推动城市媒体文化建设。

教育·共情·传承——从《同一课堂》看文化教育类真人秀的对话场域构建

当今社会儿童与成人的界限正逐渐模糊,儿童过早接触成人世界,这直接导致童心浮躁,成人与儿童沟通异化。探索如何与成人化的儿童相处,是众多电视综艺节目内容创新的来源,也是现实教学实践中一直探讨的课题。《同一课堂》节目从教育、情感和文化三重维度展现童心之真、人性之善和文化之美,创造出儿童与成人的多重交流空间,构建有别于现实教学的视听教学场域,带领观众回归初心、守望经典,是儿童与成人良性互动的创新尝试。

融媒时代高校人才价值观培育与专业化培养探析

在当下的方兴未艾的"互联网+"时代,我们在提及"融媒时代"时,往往包含着如下两重含义:其一是指网络传播的所有载体(总称);其二是指传统媒体正在向新媒体转型。简单地说,就是报纸、杂志、广播、电视等传统媒体正在或即将与互联网等新兴媒体形态深度联合重组,由此形成形式交叉、资源共享、传播多元的媒体新态势,并不断衍生出多种方式的媒介新产品,然后通过多元的展示平台传播给受众。