关于工业题材戏剧的几点浅见

因为从工厂来,又从事着职工业余戏剧的工作,所以总对工业题材的戏剧有着特殊的感情,急切地盼望改变那种成绩平平、不尽如人意的现状。应当说,近年来,工业题材的戏剧有了一些发展。仅上海几次职工业余戏剧调演活动中就涌现出一大批描写工厂和工人生活的话剧、戏曲。不但数量之多是以往任何年代无法比拟的,质量也有了显著提高。第一,

我的前半生

我没写过自传,也从未想过写自传。那似乎是我老了以后的节目:回首平生。现在突然要写,“惊回首”,发现不知不觉中,我已经来到世上四十个年头了.有时,人们还叫我“青年作家”,以前听了,心中窃喜——谁不乐意青春永驻?年纪越大,越是渴望减去十岁。但现在,我又为自己的永远长不大而悲哀。曾经有人说:我们这一代人大约没有中年,将从青年直接进入老年。可能的。下一次回首,“青年作家”的我,或许面临退休了。真快。地球似乎越转越快。

荒诞中的真实——看《笑的联想》有感

写下这个题目之后我自己也有些疑惑:逻辑通吗?果然,《辞海》“荒诞”条目云:“犹荒唐,虚妄不可信。”“犹荒唐”,那么,再查“荒唐”呢?“广大,漫无边际。……后称说话没有根据或行为不合理为‘荒唐’。”于是,我用咬文嚼字的方式推出了下面一个公式:生活中存在着真实的荒唐行为——即某种程度上的犹荒诞行为。其实,本无须求教《辞海》。最近由南京市工人艺术团来上海演出的娱乐剧《笑的联想》(编剧:肖明,导演:冯昌年)给了人们明白的启示。一个妙龄少女仅仅因为“人们说我适合当尼姑”就来到深山野岭寻找尼姑庵。荒诞么?当然。不可能.

鸦片战争

鸦片战争编剧：朱苏进倪震宗福先麦天枢导演：谢晋摄影∶侯咏美术∶邵瑞刚主演∶鲍国安林连昆郎雄（台湾）邵昕（台湾）鲍伯·派克（英国）威廉士·西蒙（英国）苏民峨眉电影制片厂成都汇通城市合作银行中华民族文化促进会上海谢晋—恒通影视有限公司上海精文投资有限公司...

我的十年工人生涯——兼答我为什么会写《于无声处》

从21岁到33岁(1968年到1980年),我在上海热处理厂当了12年热处理工人,生产第一线的重体力劳动者。孰为重体力?扛多少公斤算重?表面上看没有量化标准,实际上不但有,而且很细密。只要查一查国家给城市居民规定的各类不同工作的粮食定量就可以知晓。粮食定量,现在的年轻人大概从来都没听说过这个词。我国从1955年开始实施到1993年国务院宣布取消为止,城市居民购买大米、面粉或任何其他粮食制品--面条、馒头、包子、馄饨、饺子……

感恩我的十年工人生涯

《于无声处》问世40多年以来,有无数记者、观众或者朋友问过我同一个问题:你怎么会写这个剧本的?我理解大家共同的疑惑:你不过是上海一个200多人小工厂里最底层的普通工人,家庭也没有任何政治背景(我剧本写完了,快上演了,我父亲还在外地轮船上监督劳动呢),你怎么会想得到,而且又真的敢去挑战这个当时最尖锐、最敏感的题材的?!我则一律从那位1976年4月5日从天安门广场直接上火车来到上海的“陌生的朋友”说起。

心事浩茫连广宇 《于无声处》前前后后

木叶:江苏、重庆、上海,一个是先生的祖籍,一个出生地,一个又是生长地,很多信息很有意味,就从这儿谈起好不好?宗福先:其实这背后是我父亲的信息,我是跟着他走的。我老家是江苏常熟。

热烈地拥抱生活——《路》等三个话剧给我的启示

在琳琅满目的上海首届戏剧节演出剧目中,业余文艺工作者的三个话剧《路》、《快乐的单身汉》、《在这片土地上》以其浓郁的生活气息,炽烈的激情,深邃的思想和各有特色的艺术手法受到了观众较为普遍的欢迎。我非常喜欢这三个戏,看后心情久久不能平静,随手记下了以下一些杂感。没有头绪,更谈不上系统性、理论性,但确实是我想到、并想说的。

留点激情

我这人过于多愁善感。知道张衡生的事,心里会沉重好几天,看到徐本禹的事,会和他一样泪流满面——这都是正常的,让我知道自己还是一个正常人,没有“成熟”到刀枪不入。但是毕竟将近耳顺之年了,听到遥远的地方发生的一点不大的事就让我热泪盈眶甚至产生创作冲动,是不是过份?

思想解放运动造就了《于无声处》

整整30年前的今天，1978年11月21日，也是现在，上午，中国剧协也召开了一个《于无声处》座谈会，主持者是曹禺老师，与会的文艺界前辈有周巍峙、贺敬之、李伯钊、张庚、周恒、冯牧、陈荒煤、吴雪、赵寻、金山、肖甲、刘厚生、凤子、李超、夏淳、李之华、蓝光、杨兰春、许觉民、于村、胡可等……

《于无声处》四十年

过了年便陆续有记者来采访,说：《于无声处》四十年了。小时候听说＂抗战八年＂,觉得不可思议的漫长;一眨眼,五个＂抗战＂过去了。四十年来所有采访过我的记者无一例外地问我：你当时就不害怕么？我也无一例外地回答：不害怕。这次一个记者死不买账,盯着问：中央定的反革命事件哎,你怎么可能不害怕？!我认真地回答她：这个真没有。她固执地说：没平反哎。我笑了：没害怕哎。害怕是一种很沉重的感觉,它会压在你的心头.

我的戏剧老师曲信先

把我从一个彻底的白丁带上戏剧创作道路的,是我的老师曲信先。而我认识他,纯属偶然;他能收我为学生,则纯属我侥幸。1972年我在上海热处理厂当工人,此生头一次动笔,利用十个月长病假写了一部长篇小说《政策》,36万字——其实开始是想写短篇的。我的文学启蒙老师茹志鹃看后鼓励我“可以走这条路”,但是说我不懂创作,36万字居然没有一个完整的故事,建议我找个地方学习一下写作。正好我有个同学宋厚生从农场上调到上海市工人文化宫,他告诉我文化宫正在招业余小戏创作训练班。我说:我只想写小说。

我的戏剧老师曲信先

把我从一个彻底的白丁带上戏剧创作道路的，是我的老师曲信先。我认识他，纯属偶然；他能收我为学生，则纯属我的侥幸。

谁主沉浮(多场次话剧·第五场)——道拉斯先生到来之前

人物罗亚平:男,42岁,市纺织公司副总经理。唐兰:女,35岁,曼哈顿公司首席研究员,罗亚平妻。赵自强:男,58岁,市纺织公司总经理。赵琳:女,30岁,曼哈顿风险投资公司中国代表,赵自强的女儿。李建国:男,51岁,新华纺织厂下岗工人,劳动模范。王秀英:女,46岁,新华纺织厂下岗工人,李建国妻。宋志明:男,42岁,新华纺织厂厂长,罗亚平的同学。刘镇:男,40岁,东方绣品公司总经理,原新华纺织厂工程师。李娅:女,18岁,李建国的女儿,高中毕业生。道拉斯先生:只知道是个跨国公司大老板,其他档案一概不详。