回溯传统 沉潜古法——高剑父晚期“新文人画”探赜

“西风东来”所引发的中国本位文化与外来文化之间的协同和博弈,导致了中国传统绘画逐渐偏离历史预设的轨道,向中西融合的方向迈进。在这种时代性思潮之下,高剑父自觉地突破了传统文化的守成思想,率先在中国画坛倡导“艺术革命”,并发起了“新国画运动”。1908年,高剑父日本游学归国,在广州西关仓颉庙举办了他个人首次画展,旨在宣传其“中西融合”的艺术成果。

“格物致知”精神影响下的宋代绘画

两宋时期,在宋代理学“格物致知”的影响下,山水、花鸟、人物画等画科画风逐渐偏向客观写实,几乎达到了中国古典写实主义的最高峰。在“格物致知”精神的影响下,宋代画家更加重视走进自然,亲身体验风月阴霁、四时朝暮之变化,他们对客观事物真实性的认识和再现能力,较前人有了巨大的提升。该文通过分析一些绘画作品,探讨“格物致知”精神对宋代绘画的影响。

物我交融 因心造境——中国传统山水画的空间意识抉微

在中国传统绘画中,画家用独特的意识观念去营造和表现画面的空间感。这种独特的美学空间意识在中国传统山水画中表现得尤为精妙。与西洋绘画有逻辑的、科学的空间处理方式不同,中国传统绘画在中国古典哲学、禅宗思想的观照和影响下,通过散点透视来经营画面的内蕴空间,以达到有无相生、虚实相交、浑然一体的空间意境。文章从相关史实资料和经典艺术图像的剖析入手,从中国古典哲学研究与美术史研究的双重视角出发,深入分析中国传统山水画的空间建构意识和造境之法及其独有的艺术价值。