尉晓榕:书前的白日梦

我私淑省画院诸老画师多年．并与现职同仁交好，所以他们打开绿色通道，让我上今年的第一期画刊，颇感美意，于是不觉复以美意报之。我的书柜里陈列着全套台湾版故宫文物月刊，随机抽取来阅．自是美事一桩。前几天翻看一期，见有董其昌语：“元季四家，浙人居其三，王叔明湖州人，黄子久衢州人，吴仲圭钱塘人，唯云林无锡人耳”。几位皆文入画巨匠。又见《画尘》将浙派放入北宗一脉，指其上承马夏，是以“行家”对应文人之“利家”，示之浙中曾是南北分宗之要地。借古观今，颇多骋想……

尉晓榕:司雨堂主的笔墨情趣

在他的画中,过函谷关的老子是一脸憨笑、掉了门牙的骑牛老头;而梦蝶的庄子却是躺在藤椅上酣睡不醒的乡间老叟。他的画风诙谐幽默,却不俗不赖,不落传统窠臼,不失笔墨风雅。他善于将个人悠然闲适的人生态度融入艺术创作,不断地玩味着笔墨与心性的微妙变化。他的人物画自成一派,风格独特,备受关注,他就是人物画领军人物,著名国画家＂司雨堂主＂——尉晓榕。

尉晓榕:谈风格,也谈风马牛

每个人都有他自己的性格,就像拥有姓名一样(不排除有重名和性格雷同的人),他的性格,看他为人处事就知道了,再不然听他说上几句也能知道。但要是碰上一个训练有素的画者,就可能知其画而不知其人了,这不像为人处事有那么宽大而裸呈的观察幅面,他的成长,简直就是一个遮蔽的过程。不过,我们所说的性格,不仅仅是那些本色的东西,是一个人的总和,是先天和后天以及一己在一群中的总和。

雅逸·谐趣 尉晓榕人物画作品

尉晓榕．笔名潇潇，号司雨堂主．1957年生于福州．1977年考入浙江美术学院（今中国美术学院）国画系．1982年毕业后分配至福建师范大学艺术系任教。1986年调入浙江美术学院任教至今。现为中国美术学院造型艺术学院中国画系主任，教授．中国画创作与理论博士，硕士研究生导师。出版有《尉晓榕画集》《走近画家一尉晓榕》《名家写生集一尉晓榕》《大器丛书-尉晓榕》《中国实力派画家精品集-尉晓榕》等。

禀赋杂感

有时，一种禀赋能补益多个事项，而有时，一个事项要依仗几种禀赋。我是幸运的，自感下笔时时有神机光顾。禀赋正像眼前一条铺好的路，方向感好，脚感好，行进效验也好。它还像多级火箭，令我想到，我到底有几级火箭？现在用的是哪一级？靠着这些火箭能将我推多高，多远？还有其它力可借吗？这些虚拟的追问，并非都是假题目。有时，我几乎能真切感觉到它们的存在和我的种种标杆之间的对应关系。每当我得心应手，风声水起时，能感觉到这些捆绑火箭的强大功率。接着，它耗损了，我的步态也滞重了。

想到就写

人活久了,怎能没点感言,况且中国智慧的榨取方式,主要是体悟,是直觉方法,也许还有观想,这些素材用书面语表述或演绎就是论文,随口随手折来,一个折枝,就是一份感言。我对自身生命状态和从艺状态常有一些体悟,但我总来不及梳理,便飘散了,化成星星点点,付与唇边的只言片语。最好的情况,则是被搅拌进画面,当体悟又从画面深处渗出,便叫做内涵。

驯良而进取 志学而乐教——记刘海勇十年中国画教学研创事

＂驯良而进取,志学而乐教＂,这是刘海勇的追求,也是口碑。果然,他难得筹办个展,便执意办成一个教学实践汇报展。观其展名,＂境·十年＂,这＂境＂应该含着为夫为父为师为学的嘈嘈切切的生命混响,与其间的苦乐之叹;而＂十年＂,正是他从＂幸得＂到＂报效＂这一转身的单元用时。然而,阳光乐事的他在其中只取可观的积累和正向勇气。他的展出宗旨是＂通过这一个案,展示呈现中国画系青年教师艺术创作的现状和当下学术研究的阶段性进展。

关注原因

陈果有很扎实的人物造型基础,从写生到创作,心得互用,完全通融。其在图式的建构上、具象及半抽象符号的象征表义方面,都已很熟稳,且常有奇想陈果的创作已具备一定的个人面貌。所作《守艺人》系列创作,虽有数幅场景,非一次完成,但保持了良好的连贯性和整体统一性,这说明其符号系统已渐臻成熟。陈果在传统中国画技法和表现的熟练运用的同时,也大量参照挪用西方表现系统,因而达成了较为理想的具有现代性的图式表义效能。

造梯以登高——小议罗小珊其人其画

关注原因 千年中国画历史走到近当代,人物画发展最为迅速,成果甚为辉煌。在特有的民族文化精神和笔墨特质的基础上,人物画的发展使中国画更为关注社会关注人生,在现实主义创作思维和物象写实技术两方面凸显出巨大进步。这种进步不仅扩展和充实了中国画的精神内涵,更将中国画技术提高到一个新的层面。这种进步对传统的中国画审美定式以及对山水画和花鸟画的创造亦有值得探讨的影响。

关注原因

李金国的作品有自己独特视角,他的作品能够准确地抓住一些美感,这种美感是被别人疏漏的、比较潜隐不太容易被发现的,他得法地应用一些技法、很有目的性地让这些技法去准确表达自己的感受,并把握整个画面总体效果和画境,从而形成自己的绘画风格,这是他的价值所在。在他的工笔画中呈现出的场景有一种太古之境,往往看不到烟火气息,仿佛人类还没出现,他在这种"无人之境"的场景里分出另一种路径,与动漫或神话里的夸张、想象、漫无边际不同,既"没人味"又写实且有诗意,既洪荒古远又真实可爱且有美好感觉。

关注原因

王怡新是我的硕士研究生。主观地说,她是个作画的好苗子,很有前途,所以对她寄予满满的期望。客观地说,她是个肯用心作画的画者,满脑子问题,满脑子想象,也满脑子的想法。她有良好的造型基本功,对色彩也能画其妙用。她尤其关注形式问题和表达的语言问题,并敢于大胆付诸画面.

徐默

徐默早在本科学习期间，即已表现出扎实的写实功底。他向来是临场写生的快手和好手。其间，素描与速写不辍的训练是必不可少的：此外，天赋性情的助力也不可小视。他有优于常人的巧匠般的技术颖悟和实现力，他在观看物象时，

张永海中国画琐议

我自认比张永海周围的人更懂张永海,因为在他的画里,我看到了自身的老毛病:即过于在意局部微差的调性转换,惯于借此起妙;太追求那几道高级的笔痕;太沉溺于细节的逼似;同时也乐于被一些帮不上大忙的巧构所激励、所役使。在永海的画面上,集合此类症候的最小整一单位.

关注原因

关于顾生岳老师这幅画,最大关注理由自然在于这一类型的稀缺。我们都知道,顾老师是个完美主义者,以他的个性及其追求,都不愿让人看到其作品的未完成态。这一点,反倒在这幅创作底稿上已被不经意呈现：比如对图式内在框架的理性展演;已对人物外形作简括的张力美;对一幅画稿所作的诗意提示.