分析理论与演奏和解释的关系(讲座之一)

概论对于大多数音乐表演艺术家来说,分析理论主要是对音乐语法的研究。作为一门实用的学科。

音乐内含的后天系统和先天系统:迈尔的情感语序理论的发展(讲座之三)

一、引 言 情感是心理倾向被阻断或被释放所产生的结果,这一观点早已广为人们接受。 然而情感与情感的生理过程之间的关系甚少,故某些情感特别是那些产生于语序不一致的情感纯粹是由于心理的作用,而不涉及生理的激发和变化。这样,音乐心理学的研究对理解这些情感就变得至关重要。 在当今音乐理论中,理论家都把这种情感视为语序中矛盾的不适当配合,或与已知风格期待感不一致的结果。例如,在例1b中(见例1),音高A^b在C-E^b-A^b实现中的语序感觉(！意外感),部分地取决于它对更常见的风格基本型C-E^b-G(见例1a)的偏离。当然,由旋律C-E^b风格引发的对基本型的期待不仅涉及音高,而且涉及极为普遍的复杂的参数关系。在基本型期待感的认知中,频度与使用方式必定相互关联。

音乐的旋律结构:内含—实现模式的应用与范畴(讲座之五)

本章分为两部分。第一部分介绍内含一实现模式的基本特征及它在分析上的应用;第二部分,我们将试着运用模式的一些规则来“创作”一段可为我们接受的旋律。 内含—实现模式是建立在现有心理学研究基础上的一种假设的理论。它着重研究的是旋律句法的感觉与感知的问题。这个理论的理性的、自下而上产生的某些规则与上下文毫无关系。

德彪西《月满楼台》中的旋律内含与实现

概 论 伟大的作曲家都是心灵的倾听者,他们凭直觉来推测人类感情背后的潜意识认知——这使他们能够用敏锐的手段来熟练地处理期待。内含与实现模式是根据有经验听众的期待来设想音乐的。模式的目的是提供真实于我们心理期待和实现的、旋律结构的可靠性描述。

旋律的“遗传密码”——内含—实现模式生成的认知结构(讲座之二)

引言旋律可视为一种时间线,这种时间线被分割成不同等级的关节,即截断封闭点,封闭在这里并非指格式塔主义概念中的完形、对称或“良好”定义,而是指由音乐参数以不同方式相互作用所造成的“旋律块”(melodicchunks),即首尾交接点展示出稳定程度不同的感知组合。