中西方灾难新闻报道差异的文化解读

文化传统的差异带来中西方新闻价值取向及报道观念的差异。本文以灾难新闻报道为例,从传播者角色定位、新闻主体选择、报道方式以及传播效果等方面,考察中西方新闻报道观念的差异,并对形成这一差异的文化背景进行分析,认为只有文化价值观的融合和超越才能带来新闻报道观念的变革,才能带来新闻报道实践的创新。

报业品牌理念与品牌经营战略

在日益激烈的市场竞争中,报纸的经营管理者和理论研究者都认识到,要想在未来的竞争中胜出,报纸的影响力和品牌是关键。而要树立报纸品牌,则必须在明确报纸品牌内涵的基础上,采取一系列的经营和推广手段,以达到提升竞争力的目的。

用现代人情感演绎的历史故事

台湾24集电视连续剧《还珠格格》一播出,立刻受到了众多观众的欢迎。 《还珠格格》情节曲折,故事动人,人物形象鲜活、生动,又很有“戏”,几个演员的表演又很到位,尤其是饰演还珠格格的赵薇,把一个顽皮、任性、纯真、直率、不规不矩、敢说敢做的还珠格格演活了。这些都是《还珠格格》大受欢迎的重要原因。

宣传包装与影视质量

精神产品与物质产品一样需要宣传包装。 电影、电视尤其需要宣传包装。 好莱坞有部影片的制作费是5600万美元,而宣传包装却用了6500万美元,是制作费的1.16倍。 他们一直是市场经济,懂得如何把观众“拉”进影院,“请”到电视机前。 所以,他们绞尽脑汁千方百计宣传包装他们的影视。 他们取得了极大成功。 好莱坞的音像影视出口赚取的利润,

热点不一定就是卖点

市场经济下,我们的影视工作者,尤其是制片人、编导,在追求社会效益的同时,也开始追求经济效益,寻求“卖点”。这无疑是一种进步。 热点题材无疑是构成“卖点”的重要因素。 然而,热点不一定就是卖点。 例如当前的下岗“热”。从长远看,让一部分职工下岗,对我们国家,对我们的人民,无疑是正确的、必须的。但对目前国有企业的绝大多数职工。

戏说·正说

“戏说”、“正说”是两种不同的创作方法。 我们的影视强调“真实地再现了”什么。以前不搞“戏说”,也瞧不起戏说。 《戏说乾隆》受到广大观众的欢迎后,虽仍然有人摇头,有人对此现象觉得不可思议,但毕竟有人开始研究这一“戏说”现象。 《戏说乾隆》是港台影视界拍的。他们是市场经济,拍影视赚了钱,可以接着再拍;赔了本儿便无以为继,甚至倾家荡产。他们知道市场经济规律的无情。他们必须千方百计拍好他们的影视,让观众乐意掏钱买票,观看他们的影视。

再说戏说正说

三年前写了篇两千来字的小文《戏说·正说》,是说港台影视编导既利用名人的“名人效应”,又不被名人所累,他们在“利用”名人的名人效应时,不惜把名人“改造”得面目全非。他们既利用了名人,又不被名人捆住手脚。相比之下,大陆编导在“利用”名人的名人效应时,却被名人拖累得苦不堪言。港台编导与大陆编导之所以出现如此差距,主要是因为影视功能的不同定位。港台编导把影视功能主要定位在娱乐上,而大陆编导更多的是强调教化。

起亚汽车的中场休息

3月16日晚,东风悦达·起亚的旗舰力作,一款中大型7座SUV KX7上市。除新车之外,当晚受到最大关注的还有再次就任东风悦达·起亚总经理的苏南永,刚重归不到一个月,脸上带着他招牌式的笑容3月的南京乍暖还寒,此时东风悦达·起亚的处境和3月的天气有几分相像,今年前两个月市场表现不尽如人意,苏南永归来的强心作用尚未见效,就受到了萨德导致的中韩两国政治环境的影响。

症结何在

"振兴戏曲"喊了有些年了,也投入了不少人力、物力、财力,但仍收效甚微,甚至愈加滑坡.对这种"反常"现象,戏曲界的有识之士都在"号脉",以企找到症结所在.如果我们回顾一下一个时期以来戏曲剧目生产的过程,也许可以得到一点启发.

从电影生产说起

谈戏曲剧目的生产却从电影生产说起,似乎"绕"得远了点.但有比较,才能更容易说明问题. 众所周知,计划经济年代,我们的电影生产也是凭"计划"的,有计划地生产,有计划地放映,甚至观众也是有计划地观看电影. 那时只有"计划"而无"市场",拍摄电影自然可以不考虑市场,也不必在乎观众,观众无选择的余地,"计划"管住了观众.

细节的力量

准确生动的细节,就像画龙点睛之笔,不仅能让一个人物活灵活现地呈现在观众面前,还让人印象深刻,感人至深.

在庐山看京剧

这是四十年前的事儿了,那时自己还是个十几岁的小青年,向来不喜欢看戏的我,有次单位发票,组织职工去看庐山京剧团演出的现代京剧<社长的女儿>.这是一出阶级斗争教育戏,很适合当时的政治思想教育形势.这是我第一次接触现代京剧.没有戏看,想象不出戏台上的演员如何迈着台步踩着锣鼓点儿去表现现代人.既是单位发票,"不看白不看,看了也白看",瞧瞧稀罕也没什么不可以.

随笔两则

好莱坞有个不成文的“规定”:男主角不能死。 因为观众“需要”。 琼瑶的不少影视作品,也大都是团圆的结局。 恐怕也是因为观众“需要”。 他们都“媚俗”。 制片人、编导们不是不知道悲剧更深刻。 然而,在市场经济下,影视作品首先是商品。 既是商品,就首先要考察“买主”,就首先要满足“上帝”的消费心理。

内蒙古文化的视觉传播策略浅析

网络信息时代,视觉传播对一个区域的文化形象塑造有着至关重要的作用。内蒙古民族文化产业的发展必须乘势而上,借助电视、网络及数字化新媒体,整合民族文化资源,提炼民族文化中的可视形象,增强内蒙古区域形象的影响力。本文简单梳理了内蒙古民族文化视觉传播方面的现有作品,分析其不足并对内蒙古视觉文化的传播策略进行了探讨。