浪漫派前期的器乐曲

这里以钢琴独奏曲为重点,而钢琴独奏曲又分为钢琴奏鸣曲以及奏鸣曲以外的所谓性格小品。后者具有重要的历史意义,因为它才真正充分发挥了浪漫派的独创性,真正产生了丰富多彩的作品。由于近代钢琴的发展。

浪漫派交响乐(下)

进入十九世纪下半叶后,交响乐在器乐曲中的地位逐渐下降,与此同时,交响乐的性质也发生了变化。具体的说,在一个方面,仍有继承维也纳古典派和舒伯特所信守的交响乐的理念,继续基于此进行创作活动的作曲家,如象是勃拉姆斯,但这已经为数不多了;在与此截然相反的另一方面,也是少数派,其中有与李斯特标题交响乐相联系的理查·斯特劳斯,斯特劳斯的交响乐,只是为了方便才被称作是“交响乐”的,实际上,它已经完全离开了古典的、传统的交响乐的范畴,象后面我们要讲的那样。

浪漫派交响乐(上)

舒伯特十八世纪的最后二十年间,海顿和莫扎特步入了器乐曲的中心,十九世纪的前四分之一世纪贝多芬赋予了交响乐以非凡的生命,但到了浪漫派时代,一切发生了急剧的转变,交响乐失去了昔日的光荣。在那个激变的时代,在维也纳只有一个人,这个人与贝多芬生活在同一时代,却为着与这位伟大的先辈完全不同的音乐观念而献身,这个人继承了古典交响乐的辉煌成果并把它传往后世。