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导演如何帮助演员处理舞台形象
1
作者
崔华功
《当代戏剧》
2006年第6期24-25,共2页
关键词
舞台形象
演员
导演
人物形象
艺术创造
中心任务
关系问题
下载PDF
职称材料
浅议戏曲教育的几个问题
被引量:
3
2
作者
崔华功
王静
《戏曲艺术》
北大核心
1996年第2期60-64,共5页
戏曲教育是教育科学中的一部分,是关于社会主义戏曲院校教育规律的学科,是以戏曲专业教学为中心,综合其它方面教育,以造就合格的戏曲专业人才为目的的特殊教育.如何推进戏曲教育改革,培养高质量戏曲人才,是当代戏曲教育发展面临的迫切问...
戏曲教育是教育科学中的一部分,是关于社会主义戏曲院校教育规律的学科,是以戏曲专业教学为中心,综合其它方面教育,以造就合格的戏曲专业人才为目的的特殊教育.如何推进戏曲教育改革,培养高质量戏曲人才,是当代戏曲教育发展面临的迫切问题.这里,我们想从多年工作的体会中,提出几个问题与同行探讨,并就教于方家.
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关键词
戏曲教育
青年教师
戏曲教学
电化教学
戏曲艺术
教学方法
专业教学
师资队伍
教学过程
提高教学质量
原文传递
弘扬民族文化 培养戏曲人才——甘肃艺校廿年发展的一些启示
被引量:
1
3
作者
崔华功
王静
《戏曲艺术》
北大核心
1995年第3期63-65,共3页
1994年我校迎来校庆20周年,在此之际,对我校主要专业门类之一的戏曲剧种,我们进行了认真总结,这对于探索戏曲教学改革的新路子,弘扬民族文化,繁荣发展戏曲艺术,为今后培养更多更优秀的戏曲艺术人才将十分有益。 二十年来我们培养了四届...
1994年我校迎来校庆20周年,在此之际,对我校主要专业门类之一的戏曲剧种,我们进行了认真总结,这对于探索戏曲教学改革的新路子,弘扬民族文化,繁荣发展戏曲艺术,为今后培养更多更优秀的戏曲艺术人才将十分有益。 二十年来我们培养了四届戏曲学生,八个班,四个剧种(秦、陇、京、豫剧和戏曲伴奏,弦乐、打击乐)共258名学生,他们为我省戏曲事业繁荣发展做出了贡献,绝大部分都成为艺术团体的中坚力量,其中先后有28名学生在省市戏剧比赛中获奖。
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关键词
弘扬民族文化
戏曲表演
戏曲教育
师资队伍建设
戏曲艺术
甘肃
繁荣发展
二十年
艺校
启示
原文传递
表演心理分析——从表演创造的下意识谈起
4
作者
崔华功
王静
《戏曲艺术》
北大核心
1998年第1期55-57,共3页
表·演·心·理·分·析———从表演创造的下意识谈起崔华功王静表演创作心理范畴内最为复杂的是“下意识”问题,因为意识和下意识是涉及面很广的一对矛盾,如理性、控制、构思、表现等都是意识的一部分;而感受...
表·演·心·理·分·析———从表演创造的下意识谈起崔华功王静表演创作心理范畴内最为复杂的是“下意识”问题,因为意识和下意识是涉及面很广的一对矛盾,如理性、控制、构思、表现等都是意识的一部分;而感受、适应、情感、体验、化身等则有下意识因素。舞台上的下意...
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关键词
心理分析
无条件反射
中国京剧优秀青年演员研究生班
合乎逻辑
意识
人的自然本性
自动化
行动逻辑
人物形象
艺术创作
原文传递
浅谈戏曲“把子功”
5
作者
崔华功
《戏曲艺术》
北大核心
1991年第1期85-86,92,共3页
“把子”一作“靶子”,也叫“刀枪把子”,是指舞台上使用的、经过艺术加工的刀、枪、剑、戟、斧、钺、钩、叉、镋、棒、棍、槊、鞭、锏、锤、抓、拐子、流星等兵器、道具。戏曲剧团俗称的刀枪把子就是这些兵器的总称,后引申为武打的同...
“把子”一作“靶子”,也叫“刀枪把子”,是指舞台上使用的、经过艺术加工的刀、枪、剑、戟、斧、钺、钩、叉、镋、棒、棍、槊、鞭、锏、锤、抓、拐子、流星等兵器、道具。戏曲剧团俗称的刀枪把子就是这些兵器的总称,后引申为武打的同义语。“把子功”是训练戏曲演员武打技术的基本功,在戏曲表演中占有重要的地位,是构成中国戏曲“唱、念、做,打”独特艺术风格的重要表现手段之一,它是根据古代作战生活。
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关键词
把子功
戏曲表演
艺术风格
戏曲舞蹈
中国戏曲
艺术加工
戏曲剧团
锣经
唱念
艺术之花
原文传递
论生产管理的计划职能与演出市场
6
作者
崔华功
《戏曲艺术》
北大核心
2006年第3期123-124,共2页
关键词
生产管理体系
演出市场
职能
表演艺术
制度管理
原文传递
戏曲舞台上的交通工具
7
作者
崔华功
《中国戏剧》
北大核心
2005年第10期57-58,共2页
关键词
交通工具
戏曲舞台
《赶会》
载歌载舞
楚剧
道具
演员
原文传递
题名
导演如何帮助演员处理舞台形象
1
作者
崔华功
出处
《当代戏剧》
2006年第6期24-25,共2页
关键词
舞台形象
演员
导演
人物形象
艺术创造
中心任务
关系问题
分类号
J811 [艺术—戏剧戏曲]
下载PDF
职称材料
题名
浅议戏曲教育的几个问题
被引量:
3
2
作者
崔华功
王静
机构
甘肃省艺术学校
出处
《戏曲艺术》
北大核心
1996年第2期60-64,共5页
文摘
戏曲教育是教育科学中的一部分,是关于社会主义戏曲院校教育规律的学科,是以戏曲专业教学为中心,综合其它方面教育,以造就合格的戏曲专业人才为目的的特殊教育.如何推进戏曲教育改革,培养高质量戏曲人才,是当代戏曲教育发展面临的迫切问题.这里,我们想从多年工作的体会中,提出几个问题与同行探讨,并就教于方家.
关键词
戏曲教育
青年教师
戏曲教学
电化教学
戏曲艺术
教学方法
专业教学
师资队伍
教学过程
提高教学质量
分类号
J80-4 [艺术—戏剧戏曲]
原文传递
题名
弘扬民族文化 培养戏曲人才——甘肃艺校廿年发展的一些启示
被引量:
1
3
作者
崔华功
王静
机构
甘肃艺校
出处
《戏曲艺术》
北大核心
1995年第3期63-65,共3页
文摘
1994年我校迎来校庆20周年,在此之际,对我校主要专业门类之一的戏曲剧种,我们进行了认真总结,这对于探索戏曲教学改革的新路子,弘扬民族文化,繁荣发展戏曲艺术,为今后培养更多更优秀的戏曲艺术人才将十分有益。 二十年来我们培养了四届戏曲学生,八个班,四个剧种(秦、陇、京、豫剧和戏曲伴奏,弦乐、打击乐)共258名学生,他们为我省戏曲事业繁荣发展做出了贡献,绝大部分都成为艺术团体的中坚力量,其中先后有28名学生在省市戏剧比赛中获奖。
关键词
弘扬民族文化
戏曲表演
戏曲教育
师资队伍建设
戏曲艺术
甘肃
繁荣发展
二十年
艺校
启示
分类号
J809.2 [艺术—戏剧戏曲]
原文传递
题名
表演心理分析——从表演创造的下意识谈起
4
作者
崔华功
王静
出处
《戏曲艺术》
北大核心
1998年第1期55-57,共3页
文摘
表·演·心·理·分·析———从表演创造的下意识谈起崔华功王静表演创作心理范畴内最为复杂的是“下意识”问题,因为意识和下意识是涉及面很广的一对矛盾,如理性、控制、构思、表现等都是意识的一部分;而感受、适应、情感、体验、化身等则有下意识因素。舞台上的下意...
关键词
心理分析
无条件反射
中国京剧优秀青年演员研究生班
合乎逻辑
意识
人的自然本性
自动化
行动逻辑
人物形象
艺术创作
分类号
J812.2 [艺术—戏剧戏曲]
原文传递
题名
浅谈戏曲“把子功”
5
作者
崔华功
机构
甘肃省艺术学校
出处
《戏曲艺术》
北大核心
1991年第1期85-86,92,共3页
文摘
“把子”一作“靶子”,也叫“刀枪把子”,是指舞台上使用的、经过艺术加工的刀、枪、剑、戟、斧、钺、钩、叉、镋、棒、棍、槊、鞭、锏、锤、抓、拐子、流星等兵器、道具。戏曲剧团俗称的刀枪把子就是这些兵器的总称,后引申为武打的同义语。“把子功”是训练戏曲演员武打技术的基本功,在戏曲表演中占有重要的地位,是构成中国戏曲“唱、念、做,打”独特艺术风格的重要表现手段之一,它是根据古代作战生活。
关键词
把子功
戏曲表演
艺术风格
戏曲舞蹈
中国戏曲
艺术加工
戏曲剧团
锣经
唱念
艺术之花
分类号
J617 [艺术—音乐]
原文传递
题名
论生产管理的计划职能与演出市场
6
作者
崔华功
机构
甘肃省秦剧团
出处
《戏曲艺术》
北大核心
2006年第3期123-124,共2页
关键词
生产管理体系
演出市场
职能
表演艺术
制度管理
分类号
J819.1 [艺术—戏剧戏曲]
原文传递
题名
戏曲舞台上的交通工具
7
作者
崔华功
出处
《中国戏剧》
北大核心
2005年第10期57-58,共2页
关键词
交通工具
戏曲舞台
《赶会》
载歌载舞
楚剧
道具
演员
分类号
J814.2 [艺术—戏剧戏曲]
原文传递
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
导演如何帮助演员处理舞台形象
崔华功
《当代戏剧》
2006
0
下载PDF
职称材料
2
浅议戏曲教育的几个问题
崔华功
王静
《戏曲艺术》
北大核心
1996
3
原文传递
3
弘扬民族文化 培养戏曲人才——甘肃艺校廿年发展的一些启示
崔华功
王静
《戏曲艺术》
北大核心
1995
1
原文传递
4
表演心理分析——从表演创造的下意识谈起
崔华功
王静
《戏曲艺术》
北大核心
1998
0
原文传递
5
浅谈戏曲“把子功”
崔华功
《戏曲艺术》
北大核心
1991
0
原文传递
6
论生产管理的计划职能与演出市场
崔华功
《戏曲艺术》
北大核心
2006
0
原文传递
7
戏曲舞台上的交通工具
崔华功
《中国戏剧》
北大核心
2005
0
原文传递
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