嗅觉感知在当代装置艺术中的表达

在当下严重依赖图像和文本作为获取艺术手段的文化中,嗅觉作为感官,一直处于隐没的地位。嗅觉区别于视觉和听觉,掌握着可以瞬间唤起情绪与记忆的能力。人们习惯性地用自己的真实体验,结合场景性的想象来描述一种气味。正因为如此,“嗅觉感知”作为器官的感知方式,带着其不可阻挡的体验性、画面式联想,成为了不少艺术家的研究对象。“气味”是无形的,本文从当代装置艺术发展的视角出发,详细论述了当代艺术创作者们冒着过于简单化的风险,选择这种独特人类感官,探讨“嗅觉感知”是如何融入艺术创作中。

十三辙与现代北京歌谣的押韵分部:定量分析的证据

十三辙是明清以来流行于官话地区的民间韵文押韵系统,它是否能够代表现代北京话的押韵分辙,学界一直存在争议,其中的一七、坡梭、人辰、中东是否应该拆分成更多韵辙是争议的焦点。本文借鉴并改造了前人提出的统计学方法,以晚清以来近100年间的2600多首北京民间歌谣为语料,以十三辙为对照体系,定量考察韵母和韵辙之间的押韵亲疏关系。本文以辙离合指数确定任意两个韵母是否应该并人同一辙,以韵离合指数确定一.辙之内的韵母是否有分小辙的倾向。统计学的结果表明,北京现代民间歌谣的押韵实践基本上与十三辙相符,最大的不同之处在于一七辙的四个韵母有分为齐鱼和支思两辙的趋势。除一七辙以外,所有韵辙内都没有出现明显的再分小辙的倾向。论文基于统计结果分析了押韵与音位和音值之间的缠结关系,也讨论了目前所用统计方法的缺陷。

北京现代歌谣押韵的定量分析——以一七、梭波和中东辙为例

十三辙是近现代北京话韵文的一种押韵分部方法,本文基于现代北京民间歌谣,考察其中的一七、梭波、中东辙是否与押韵实践相符。使用辙离合指数计算两个韵母的押韵倾向,以确定押韵实践中的韵辙划分。使用韵离合指数计算同韵辙内韵母押韵的亲疏关系,以确定一个韵辙是否有分为更多小辙的倾向。结果表明,在押韵实践中,韵母e和uo的关系、韵母eng、ing、ueng/ong、iong的关系基本符合梭波和中东辙的划分,且不存在进一步分组的倾向;一七辙中的i[i]、ü、-i[?,?]则倾向于分为两个韵辙,即两个舌面高、前元音合辙,而两个舌尖元音合辙。