顺应·迷失·坚守——网络时代影视剧创作主体的多元态势及其文化价值取向

互联网带来的媒介生态变革给影视剧创作带来了深刻的影响,互联网资本、技术、思维与文化已经逐步渗透到影视剧创作主体的意识里,面对互联网语境,创作者们不断调适着自己的态势。顺应者抢得时代发展先机,经济效益与文化效益双赢;迷失者匆忙跟风,却被主流市场和主流价值观遗弃;坚守者始终苦心孤诣,不忘影视艺术创作使命,以工匠精神赢得人们的尊崇。

网络时代动画电影《姜子牙》的营销传播策略

动画电影《姜子牙》承接了《哪吒之魔童降世》的万众目光,自官宣定档后就备受瞩目,热度不断攀升,这与制作方的营销策略密不可分。基于互联网时代的传播特征,《姜子牙》借助互联网的高普及率,通过AISAS营销模式、情怀宣传等方式,实现了动画电影受众从特定观影群体向外辐射的目标。

《一个叫欧维的男人决定去死》:认同缺失下的精神守望与救赎

作为小众电影范畴,北欧影片一直都是人们关注的焦点之一。《一个叫欧维的男人决定去死》是瑞典导演汉内斯·赫尔姆的一部尽显北欧电影风格的喜剧作品,风格冷峻又不失细腻。这部影片通过讲述一个叫欧维的中年男人在精神认同缺失下多次自杀失败的故事,在自杀过程中,他同时进行了一系列精神世界的自我救赎,从而在救赎过程中寻找到了生命、生活与人一生的真谛。

互联网视域下电视剧价值批评反馈方式的嬗变

电视剧价值批评是对电视剧文本内容的阐释与再解读,互联网时代批评活动开展的时代语境、反馈方式等都在发生改变。运用互联网思维,对不同媒介时代下的批评反馈机制进行梳理,可以探究电视剧的价值批评反馈方式的嬗变。

“互联网+”语境下纪录片营销时代嬗变探究

纪录片作为媒介产品,商品性是其重要的价值属性。随着纪录片市场化的初步形成,纪录片的营销受到了大众的关注。在互联网语境下,将网络独特的营销优势与纪录片相结合,运用互联网思维积极探索纪录片战略营销导向的嬗变和营销方式的创新,对推动纪录片产业化进程意义重大。

浅析刑侦剧《如果蜗牛有爱情》中刑警角色的“圆形化”——兼谈刑侦剧中刑警形象的流变

长期以来,刑侦剧一直在积极地发挥着其作为主旋律题材剧应有的宣教性和警示性作用。刑警角色通常会被赋予较多"神圣化"的特质,在一定程度上导致了刑警人物形象塑造上的"扁平化"倾向。电视剧《如果蜗牛有爱情》在塑造刑警形象时似乎试图做出了"圆形化"的尝试,这在刑侦剧创作历程中无疑是一次有益的突破。

从电影《芳华》看时光褶皱中的影像与记忆

影片《芳华》通过讲述一群正值青春芳华的文工团成员间爱情与人生命运的故事,融入主创群体的真实生活经历来反映独属于那个年代的历史记忆,并引发观众对于影片以及人性的思考。

网络主播在直播中的叙事技巧探析

直播行业的火热催生出了一批新的网络主体——主播,主播在直播时段的叙事安排决定了受众的观看效果。本文从叙事学角度,对直播叙事的话语建构、造型设定、互动美化手段三方面进行分析,探究叙事技巧在直播中的重要性。

李少红创作中悲剧性女性形象的审美价值浅析

李少红因其影视作品中突显的女性意识和艺术特征引起了大众的关注。女性独立自强、男女平等的观念始终贯穿着李少红的作品,她用自身影视作品中独特的女性视角表达出对于女性生命的特殊感悟。李少红满怀诗情的女性表达,在一定程度上承载着女性价值的表达,也反映了当代社会对于女性意识的反思。这也正是李少红作品的特有的审美价值及其艺术魅力所在。

从本体特征看竖屏微短剧的现状与未来

2023年以来,快速崛起的竖屏微短剧成为移动传媒时代剧集变革的典型样态。竖屏制播的经济基础源于资本与平台共同追逐的商业增值,这一制度方式导致了文本内人物肖像的聚焦样态;“短快”特点体现出叙事节奏的唯速主义倾向,是“加速”时代“极简”追求与“快餐文化”合力创造的结果;“土爽”特点体现出文本内容的“白日梦”气质,暗含着“替代”和“即时”特点相统一的情感力量。同时,一些竖屏微短剧也显示出同质化严重、价值观迷失等问题,亟需提质减量、多线发展。

析自媒体广告的传播特征

“自媒体的出现打破了传统媒体传播者与受传者间明确的界限，使传播者与受传者的界限逐渐模糊起来，形成一种‘人人即媒体’的新模式。”①这种新模式受到了大众前所未有的推崇，许多媒体的运作模式都开始围绕着自媒体展开，广告也不例外。自媒体广告快速的发展，较传统媒体广告而言，其衍生出的商品信息更加丰富，这与自媒体广告自身的传播特征不无关系。