现代国画教学模式新探

国画教学在现代美术教学中占有很大的比重，运用各种教学手法发展国画教学是现代国画教学的重要任务。国画博大精深，是我们美术教学取之不尽的艺术源泉，更是中国艺术立足于世界的资本。

石涛山水画写意性的外在表现美

石涛用笔写意性极强,用墨酣畅淋漓,不拘细节,其绘画作品具有一种雄健豪放的气势,以奔放洒脱见长。石涛是传统中国画的继承者,也是绘画史上一位敢于创造、善于创新的画家。其作品十分重视笔墨的运用和物象的组合,奇美的布局传神而富有诗意,更具有时代气息。石涛山水画写意性的外在表现美主要有以下两点：一、石涛山水画中写意性点和线的外在表现美在艺术创作中,石涛十分注重对自然生命的体验,使笔墨服从情感表达的需要,他克服了纯粹笔墨趣味的缺陷而赋予形式以生命意味。

论《红色禁恋》中美术色彩的运用

美国影片《红色禁恋》运用当今先进的拍摄影片的技术,切实应用美术色彩之反复变换,非常巧妙地渲染了电影之中心主题,从而深刻揭示了在清教戒律阴影笼罩下的普通百姓日常生活的艰苦朴素、艰辛以及清教思想对普通百姓身心的禁锢和折磨,与此同时,也切实展现出影片人物角色的内心活动之轨迹。

陆抑非先生的艺术人生

陆抑非先生(1908—1997)是中国当代著名的花鸟画家、书法家、杰出的艺术教育家。陆抑非先生从青少年时就开始习画,先后师从李西山、陈迦庵、吴湖帆,从此奠定了他以中国画为生的艺术道路。70多年间,陆抑非先生从苏州到上海、再到浙江,从民国到新中国,在人生的坎坷道路上艰难而行。此间,因居住环境的不同、朋友身份的区别及职业转变上的差异,自然也影响到他的绘画风格的变异。几十年来由早期清健明丽、工而不滞、艳而不俗的海派画风,直至晚年"变法",进而回归到苍老不失其典雅,洗练不失其浑厚的浙派风格。他从一个功力深厚的职业画家,转变为一个优秀的艺术家及优秀的美术教育家,从而在艺术领域又登上一个新的高峰。

“图像意识”与当代中国画创作摭谈

一 当代中国画有别于传统是一个既定且显而易见的事实,两者差异的因素之一就在于当代从事中国画的创作者的“图像意识”具有了多元而广泛的视觉模式.“图像意识”作为一种视知觉后像,它不仅存在于当代画家的创作中,任何从事艺术创作的人都具有“图像意识”的知觉范畴.当代中国画创作中的“图像意识”产生于当代视觉形象、视觉资源在中国乃至全球范围内蔓延、泛滥的背景下,它以中西方视觉艺术为参照系.当代中国画家通过传统国画中的笔、墨、纸等工具材料创造出既与传统中国画有某种相似性,又能表达当代审美语境且与西方视觉艺术直接对话的视觉形态.“图像意识”作为当代从事中国画创作的艺术家一种或隐或显的思维模式主导了当代的中国画创作,也决定了当代国画的面貌、风格和视觉样式.

陈洪绶人物画的艺术特色探析

陈洪绶,明末具有革新精神和独创风格的画家,他的作品以造型夸张、富有变化、笔法古拙挺秀、超凡脱俗著称,具有极强的装饰性。他多才多艺,在山水画、花鸟画、书法、版刻画等方面都有很高的建树,尤以人物画成就最高,在中国人物画史上占有重要的位置,对当时及后世都产生了深远的影响。陈洪绶的人物画在继承传统画风的基础上进行创新,形成了自己独特的艺术风格,不追求形似。

美术教学浅析

创造能力、美术欣赏、勤学苦练三种教学法互动。教学方法当随时代。