关于参数化主义 尼尔·里奇与帕特里克·舒马赫的对谈

在对谈里,帕特里克·舒马赫把"参数化主义"设想为继文艺复兴、巴洛克及现代主义之后一种新的时代风格,捍卫了"参数化主义"作为21世纪全球化风格的观点。对他而言,"参数化主义"的定义与讨论基于其导致的结果,而非其采用的技术。因而,风格这一概念被重新阐释,作为构建和推动参数化主义全球运动的因素。为推动参数化主义从先锋成为主流,舒马赫借由尼克拉斯·卢曼的社会系统理论衍生出一种基于普遍社会理论的普遍建筑理论——建筑自组织系统理论,"参数化主义"正是基于此理论。这一理论把社会理解为一个交流系统,一切建筑设计相应地成为交流系统的设计。以"参数化符号学"为议题,交流系统设计可通过与智能体群聚模型的结合在设计过程中具体操作实现。

晰释复杂性——与扎哈·哈迪德建筑师事务所合伙人帕特里克·舒马赫的访谈

因为扎哈·哈迪德事务繁忙,所以这次采访只有作为扎哈·哈迪德建筑师事务所合伙人的帕特里克·舒马赫出席。同时任教于伦敦AA建筑学院的帕特里克是近些年非常活跃的年轻建筑师之一,他的写作对于哈迪德的实践有着推波助澜的作用。这是一次轻松的访谈,概括性地谈论一些建筑复杂性的现象,简述指导实践的概念与理论,有助于读者真正理解扎哈·哈迪德设计的形式,知其所以然。

参数化符号学——大量信息环境下的设计

建筑是一种交流系统,它具备组织与建立交流互动空间的独特社会功能。社会秩序依赖于空间秩序。建成环境自发演变为一种指意系统,即构成和塑造能够影响主体的行为模式的建成环境的符号线索(形态特征、颜色、纹理、环境参数等)。参数化符号学的意义在于超越传统建成环境自发形成的指意过程,建立起更加复杂和精确的指意系统,组织和架构更加丰富的交流互动。基于主体的建模技术成为实现参数化符号学的强大工具,借助这一工具,建筑所构建的未来生活进程将在设计过程中得到建模和评估,最终推动设计的迭代和优化。

参数化：“风格”之辨

她是绝不会谈论与数学相关的内容的。她曾主修过数学,但是这并不意味着她就是个数学家。我也主修过数学,但是我也不会去谈论数学。主修数学并不代表什么。

第一次完整建造:维特拉消防站

维特拉消防站是个非常早期的项目。在它之前,扎哈赢得过香港山顶俱乐部竞赛,以及为柏林著名的库达姆大道所做的刀锋形设计的竞赛,但这些项目最终都没能实现,还是有些令人受挫的。我加入之后,我们参加了更多竞赛,虽然大部分都输了,但是我们认为这些都是很优秀的设计。

形式与功能

纵观历史，从维特鲁威的建筑三要素到文艺复兴中“美是和谐与客观”；从巴洛克繁复的装饰到阿道夫·路斯的“罪恶”论断；从沙利文的“形式追随功能”到路易斯·康的“形式引起功能”再到艾森曼的后功能主义……建筑设计中关于形式与功能关系的争论一直没有停歇过，形式与功能似乎是建筑设计中始终无法避开的一个内在核心的思考。

早期竞赛与实践

在毕业之后她马上就成为了AA的老师,最初与雷姆·库哈斯与埃利亚·增西利斯一同教学,之后接管了整个Unit。一年之后,她与库哈斯和增西利斯的OMA事务所一同参与了第一个竞赛——位于海牙的荷兰国会大厦扩建项目。1979年,她成立了自己的工作室后,在爱尔兰总理府项目竞赛中,成了OMA的竞争对手。最终的获胜者另有其人,但是扎哈那次竞赛的部分作品曾经在AA展出过,很多非官方评比认为扎哈独树一帜的设计才是的胜者。

市场运营：接受每一位客户

我们是被客户挑选的,或者是他们主动来找我们。我们不是很挑剃,基本上会接受每个客户。除非是项目预算或竞赛安排太紧张,我们有时会拒绝,但这种情况极少发生。客户来找我们,知道我们可以做些与众不同的设计。我们也喜欢做小项目,也不太介意小项目上的一些亏损。只要客户有足够预算能将这些小项目实现,即使委托费不足,我们也会想办法从其他大项目上平衡盈亏。

“奇奇怪怪”在中国

我想就＂奇奇怪怪＂谈一下。我们的作品,有的看上去确实非同一般,因为在工作中,有一套新的严密准则。我们的作品并非随心所欲,而是建立在理性原则之上的,并且不断追求理念的发展与进步。这就是为什么设计通常会看上去不同寻常。在创造更为舒适的空间关系,并构成清晰的体量关系时,为什么采用曲线,对于这种设计原则以及优势,我们是可以用理论来解释的。曲线让复杂的路径表达明确,更具导向性。因此,能够形成多种不混淆的曲线关系十分重要。

享受光环还是不厌其烦？

直到生命的最一刻她都是全身心投入的。她同样要忙于大量的社交活动。那时几乎每天都有社会活动,要么是个开幕式,要么就是聚会或者午餐、晚餐。当然,在临近交图时,她晚上会在办公室工作,早期的时候还会经常通宵。但是随着年龄的增长,每个人都会到无法承受深夜超负荷工作的时候。她从不会2点之前出现在办公室,但是她会熬夜工作到很晚。

1990年代的屡败屡战

即使在那时我们也并不需要为事务所做太多宣传,因为不管做什么项目,事务所都会得到建筑媒体的关注。我们有很多展览机会,参加了大量竞赛,在杂志上发表作品,哪怕只是登出图纸或者草图。而且,我们也赢了一些竞赛,山顶俱乐部、柏林库达姆项目、德国杜塞尔多夫港的一个大型办公项目以及卡迪夫湾歌剧院,这些设计都让我们受到了非常多的关注和青睐。

公司管理:从小工作室到系统的大公司

一开始,我们没有做过太多的管理。那是一段不同寻常的扩展期,特别是在中东与中国办事处。甚至在欧洲,我们也有项目遍布西班牙、意大利与法国。西班牙的每个城市都有项目,在迪拜与卡塔尔等国家还有大型项目。我们当时还是很年轻的事务所,但是盈利上升很快。挣得多,开销也不小。

转喻的景观 韩国东大门设计广场

有人称扎哈·哈迪德为“女魔头”，但她的建筑却并无所谓的“魔性”，相反，她擅长运用大胆的线条和结构来设计建筑，偏爱使用曲线来表现建筑的形式，这正显示了她作为一名女性建筑师所特有的柔软气质。比起建造高耸入云的摩天大楼，她似乎更喜欢将建筑横向展开，她的作品总是展现出一种如城市雕塑般的质感。

SOHO中国项目

在做甲方以前,我曾经在美国的大设计公司做了近20年的建筑师。大公司一般都有一套成熟的工作思维方式,或者说是相对稳定的工作套路。因此,任何项目不会出大的纰漏。从我以前获得的这些工作经验来说,认为世界就是这样运转,路已经铺设好,走上去就是了。后来作为甲方和各种建筑大师工作,才开始接触到他们的工作思维模式,他们常常是在路上走的时候连方向都不那么清楚,必须在摸索中前行,这实际是一种巨大的挑战。