上海美专俄籍教授波德古尔斯基考略

本文钩沉民国报刊和档案文献,考辨上海美专俄籍教授波德古尔斯基生平,论述他的美术教学工作、作品展览和社团活动,更加全面和客观展示他对中国近代美术事业的历史贡献。

晚清民初俄国画家在中国的译介

文章论述了晚清民初俄国画家在中国的译介,认为列宾、希什金等俄国巡回展览派画家最初是由日本汉学家古城贞吉传入中国的。这一观点有助于深化我们对俄国巡回展览派画家早期在华传播史的认识。

论20世纪上半叶列宾对中国美术的影响

20世纪上半叶,列宾及其作品被介绍到中国并产生了深远影响。1897年日本人古城贞吉第一次将列宾介绍到我国。1921年沈泽民首次译介列宾生平和重要作品。《小说月报》、《苏联文艺》、《时代杂志》和《进步日报》是刊登列宾作品的媒介。胡根天、沈泽民、徐悲鸿、胡蛮、狄源沧等人是主要译介者。列宾对中国美术界影响深远,在20世纪中俄美术交流史上留下了浓墨重彩的一笔。

论《伏尔加河上的纤夫》在华的传播

文章从传播出发,探讨了民国时期列宾名作《伏尔加河上的纤夫》在中国的翻译、介绍及其对中国美术界的影响。这一研究对于外国美术教育和中俄美术交流具有现实的参鉴意义。

伦勃朗及其作品在中国的传播与诠释(1888-1949)

1888年至1949年,伦勃朗及其作品从英国、印度、日本、法国、苏联、德国、美国等国传入我国,跨越报纸、杂志、图书和电影媒介,经历了一个从画展报道、生平译介、作品拍卖、收藏刊载、艺术评价、传记片上映至艺术影响的传播过程,具有跨媒介多元传播特征。其中英文报刊记者、文学翻译家、美术家和电影艺术家贡献卓著。与此同时,伦勃朗及其作品在中国的传播过程中也历经一个诠释与演绎的过程,并由此使伦勃朗作品对中国现代美术发展史产生深远的影响。

民国报刊视阈下毕加索作品的传播与影响

民国时期,无论在国统区还是在解放区,毕加索都是受欢迎的画家。这一时期他的作品在中国的传播经历了一个由肇始、繁荣至低谷过程,40种报刊发表了他的90幅作品,其中以素描和油画为主。主要译介者有俞寄凡、韦寿、倪贻德、丰子恺、叶秋原、华宾、谢海燕、陈抱一、影梅、梁锡鸿、陆士文、令狐原、胡品清、陈实、刘狮、刘抗、温肇桐等人。毕加索对常玉、林风眠、赵无极、张仃等画家的美术创作,对民国美术教育和延安解放区文化产生了影响,从中不难看到以毕加索为代表的现代主义艺术在民国时期的广泛影响。

论民国时期俄国画家在华的活动及影响

1917年十月革命爆发后,俄国画坛形成了国内和国外两大画家群体。在中国,一批俄国画家来到上海、哈尔滨、天津、北京等地,开办画室,举行个人或多人画展,从事美术教学,进行艺术创作,设立美术馆,开办书店,兼售油画,开展国际美术交流,传播俄国美术。从1917来华至1947年回国,俄侨画家在中国前后长达30年,对中国美术教学产生了重要影响。研究俄国画家在华的美术活动,有助于我们更加全面了解20世纪中俄美术交流史。

晚清民初法国印象派在中国的传播研究

学界目前对法国印象派早期在中国的传播问题持有不同的学术观点。本文梳理晚清民初报刊史料,论述法国印象派早期在中国的传播与影响。研究表明,法国印象派是在晚清民初西学东渐的浪潮下传入,通过英国、法国、日本和美国传媒渠道,经历了一个英文报纸印象派报道、中文报刊印象派译介至印象派绘画艺术的接受过程。英文报纸驻欧记者、美术界人士、文学家、历史学家和音乐教育家是其重要传播者。李叔同、陈晓江、汪亚尘、刘海粟、袁子高早年的艺术创作借鉴了印象派绘画技法,印象派绘画的传播促进了中西艺术互鉴,在中国近代美术发展史上具有重要的学术意义。

法国画家安德烈·克罗多在中国

安德烈·克罗多(Andre Claudot,1892-1982),生于法国乐器商之家,自幼对绘画怀有浓厚兴趣。他先入第戎国立高等美术学院,后进国立装饰艺术学院学习。在巴黎,他结识野兽派创始人马蒂斯、装饰艺术家杜弗兰、印象派画家劳尔·杜飞等杰出的艺术家。他虚心好学,勤奋创作,参加画展,声名鹊起。1919年林风眠赴法留学,就读于第戎国立高等美术学院和巴黎高等美术学院。他通过法籍夫人爱丽丝·梵蒂亚尔(Alice Vatiaur)引荐,与克罗多相识。他们结下的艺术之缘,演绎了20世纪20年代中法艺术交流史上的一段佳话。

列宾四幅名画在华的流播

伊利亚．列宾是享誉世界的绘画大师。1934年7月31日，《申报》报道了徐悲鸿在苏联举办中国画展后携带列宾等名家名画回国的消息：“徐悲鸿今晚启程返上海。中苏交换作品，现已首次实行。苏联赠华名画十三幅，内有苏联画家雷宾（Repin），沙罗夫（Serov），苏立可夫（sourekov），乃拉巴（Grabar），龚却洛夫斯基（Konchalaovski）等之名作。”