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试谈现代戏的产生与发展
1
作者
康传相
《大舞台》
2010年第9期59-59,共1页
现代戏是反映现代社会的戏曲作品,与古典戏和历史剧三分天下。今天被我们列为古典戏的《窦娥冤》,其实在我国伟大的元杂剧剧作家关汉卿创作并搬上舞台的时候,就是反映当时的元朝社会的一部杰出的震撼的"现代戏"。所以,从这个角度来讲...
现代戏是反映现代社会的戏曲作品,与古典戏和历史剧三分天下。今天被我们列为古典戏的《窦娥冤》,其实在我国伟大的元杂剧剧作家关汉卿创作并搬上舞台的时候,就是反映当时的元朝社会的一部杰出的震撼的"现代戏"。所以,从这个角度来讲,现代戏又是和古典戏、历史剧相对的。可以说,我国的戏曲艺术本身就有编演反映现实生活的传统。
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关键词
现代戏
现代社会
《窦娥冤》
戏曲作品
现实生活
戏曲艺术
历史剧
古典
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职称材料
关于戏曲艺术改革的“三并举”
2
作者
康传相
《魅力中国》
2010年第25期122-123,共2页
“三并举”的戏曲剧目政策是总结中国戏曲的历史经验和新中国建立后的现实经验提出来的。传统戏是一个约定俗成的概念,是指新中国建立前就较长期地流传在舞台上的剧目。中国戏曲的传统剧目是以表现古代生活为主的,其中有很多剧目又是...
“三并举”的戏曲剧目政策是总结中国戏曲的历史经验和新中国建立后的现实经验提出来的。传统戏是一个约定俗成的概念,是指新中国建立前就较长期地流传在舞台上的剧目。中国戏曲的传统剧目是以表现古代生活为主的,其中有很多剧目又是以真实的历史人物为原型。所以人们也常常把这些传统戏叫历史戏。
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关键词
中国戏曲
艺术改革
戏曲剧目
历史经验
约定俗成
传统剧目
历史人物
新中国
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职称材料
甘为红花做绿叶 演活剧中二路角——浅谈我在豫剧新编古典戏《云锦人家》中饰演的主要配角张彦的艺术形象
3
作者
康传相
《致富时代(下半月)》
2010年第11期191-191,共1页
此文通过对豫剧新编古典戏《云锦人家》中主要配角张彦的艺术形象的表演分析,实例说明如何把一个小人物形象演活。
关键词
戏剧小人物
舞台表演
演活
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题名
试谈现代戏的产生与发展
1
作者
康传相
机构
河南省豫剧三团
出处
《大舞台》
2010年第9期59-59,共1页
文摘
现代戏是反映现代社会的戏曲作品,与古典戏和历史剧三分天下。今天被我们列为古典戏的《窦娥冤》,其实在我国伟大的元杂剧剧作家关汉卿创作并搬上舞台的时候,就是反映当时的元朝社会的一部杰出的震撼的"现代戏"。所以,从这个角度来讲,现代戏又是和古典戏、历史剧相对的。可以说,我国的戏曲艺术本身就有编演反映现实生活的传统。
关键词
现代戏
现代社会
《窦娥冤》
戏曲作品
现实生活
戏曲艺术
历史剧
古典
分类号
J825 [艺术—戏剧戏曲]
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职称材料
题名
关于戏曲艺术改革的“三并举”
2
作者
康传相
机构
河南省豫剧三团
出处
《魅力中国》
2010年第25期122-123,共2页
文摘
“三并举”的戏曲剧目政策是总结中国戏曲的历史经验和新中国建立后的现实经验提出来的。传统戏是一个约定俗成的概念,是指新中国建立前就较长期地流传在舞台上的剧目。中国戏曲的传统剧目是以表现古代生活为主的,其中有很多剧目又是以真实的历史人物为原型。所以人们也常常把这些传统戏叫历史戏。
关键词
中国戏曲
艺术改革
戏曲剧目
历史经验
约定俗成
传统剧目
历史人物
新中国
分类号
J614.93 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
甘为红花做绿叶 演活剧中二路角——浅谈我在豫剧新编古典戏《云锦人家》中饰演的主要配角张彦的艺术形象
3
作者
康传相
机构
河南省豫剧三团
出处
《致富时代(下半月)》
2010年第11期191-191,共1页
文摘
此文通过对豫剧新编古典戏《云锦人家》中主要配角张彦的艺术形象的表演分析,实例说明如何把一个小人物形象演活。
关键词
戏剧小人物
舞台表演
演活
分类号
I207.411 [文学—中国文学]
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职称材料
题名
作者
出处
发文年
被引量
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1
试谈现代戏的产生与发展
康传相
《大舞台》
2010
0
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职称材料
2
关于戏曲艺术改革的“三并举”
康传相
《魅力中国》
2010
0
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职称材料
3
甘为红花做绿叶 演活剧中二路角——浅谈我在豫剧新编古典戏《云锦人家》中饰演的主要配角张彦的艺术形象
康传相
《致富时代(下半月)》
2010
0
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职称材料
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参考文献
引证文献
统计分析
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