现代管弦乐队管乐演奏中的音准问题

现代管弦乐队中的管乐器在演奏过程中经常会出现音准问题,这些问题的出现对全乐队音响共鸣有着直接的影响。从客观角度来讲,管乐器的构造、制作材质、演奏环境等因素对乐器的音准有着较大的影响:从主观的角度来看,音准的的好与差又取决于演奏者自身的听觉素质、主观意识、全面的音乐修养以及演奏经验等因素。本文拟从主观与客观两个方面,对管乐器的音准现象进行剖析,进而探讨避免和解决音准偏差的有效方法。

《莱茵河的黄金》——“黄金”主导动机的配器分析

主导动机是瓦格纳《尼伯龙根的指环》中重要的创作手法。本文通过对"黄金"主导动机的配器研究,通过"黄金"动机的流变,从而进行相应的配器分析,阐述配器技巧对戏剧形象表现的重要性。

“音色旋律”——20世纪管弦乐配器的新探索

由著名的“新维也纳学派”代表人物勋伯格首先提出的“音色旋律”,是管弦乐配器法中的一个新概念。它的提出对20世纪的音乐创作产生了深远的影响。勋伯格在1911年出版的《和声学》中提出,音色也是“音高的一个维度”或“范畴”。在乐音的三种因素即:高音、音色、音量中,人们往往对第二种因素——音色缺乏足够的认识。他认为,旋律的写作不仅可以体现在音高上,更重要地可以体现为不同的音色,也就是说通过不同音色的连续,形成一种“具有完全相同价值的逻辑,亦即那种使我们在音高旋律中感到满足的逻辑”。依据上述原则来进行管弦乐创作,可以最大限度地保持个别乐器的音色个性,

巴托克《管弦乐协奏曲》第二乐章主题的音色布局分析

贝拉·巴托克是20世纪匈牙利民族主义作曲家、民族音乐学家,他采集整理了两千多首匈牙利民间歌曲,并改编了这些民歌,将其作为自己音乐创作的素材。他一生中创作了许多经典音乐作品,如晚期创作的《管弦乐协奏曲》。文章对这部作品第二乐章中配器的音色布局进行分析,以期更好地把握巴托克音乐作品中配器的精髓。

瓦格纳《尼伯龙根的指环》中“指环”主导动机的配器分析

主导动机是德国浪漫主义音乐大师理查德·瓦格纳的歌剧《尼伯龙根的指环》中重要的创作手法。文章通过对"指环"主导动机的配器研究,阐述了配器技巧对戏剧形象表现的重要性。从动机初现、"指环"诞生、终结的开始、爱的救赎四个场景,对"指环"动机的配器进行分析,并建立了一个"指环"动机发展简表,意在使人们对"指环"主导动机的配器发展有一个初步认识。