人物核心与情节驱动——中西戏剧中的叙事要素差异

以戏剧和小说为代表的中西叙事文学差异是一个宏阔的命题,抽茧剥丝探其根源,西方的叙事文学重视个体,以人物为核心营构作品,彰显人本主义传统与从未泯灭的自由意志;中国的叙事文学重视情节,以情节的波澜演进讲述精彩的故事,体现情随境迁和贴合受众的创作习惯。两项要素分别作为"核心内驱力"在中西文学中占有不同的比重。这一差异纵贯漫长绵延的叙事文学发展史,折射着文本之下泾渭分明的文化心理与各具特色的民族精神。

大众视域下的“海盗”文化浅析

与航海活动一并出现的海盗行为贯穿着整个西方文明史,这一母题作为文艺作品取材之源千年来历久弥新。尤其在当下,涉及海盗题材的诸多作品在资本的链条中勾连起艺术与文化产业,愈发演进、组合为一种极具辨识度的类型文化。这背后包孕着深层的文明因子:崇尚自由、重视追寻过程本身、乐于探讨人与环境的异化关系等,这一特征均与西方文明精神一脉相承。而当"大航海时代"只能以大众文化产品存续于世时,反映"大航天时代"的科幻作品接过其衣钵,将人类关于探索与异化的思索推向了又一高峰,两种幻想题材间存在着主题、立意、结构上的内在相似。若透过文化现象窥视文化心理,则能清晰窥见海盗与科幻于国内均属弱势题材在民族心理结构上的根本缘由。

从《狗的生活》看卓别林的喜剧艺术——兼与周星驰之比较

《狗的生活》是一部极易被忽略的短篇代表作品,它集中展现了卓别林前后期的风格,通过挖掘小人物辛酸和折射社会现实,进一步刻画了流浪汉夏尔洛这一"反英雄"形象。这部时长仅30余分钟的电影完整呈现了匹配剪辑、节奏调度、引乐入影等艺术技巧,堪称卓别林喜剧美学的一枚绝佳窥视棱镜。另一方面,不妨将它作为一条引线,顺藤撷英,不难发现那些标榜影史的喜剧大师,乃至整个影史上优秀喜剧作品均具有某种在原型、题材、角色设置、情节设计上的共性。

透视“青春三部曲”——村上春树文学世界的发端

村上春树用其独特的笔触勾画了一个宏伟的小说世界,其滥觞则是上世纪七八十年代之交创作的"青春三部曲",这几部作品是"村上式处境"的最初体现,是消费文化下的都市生活心灵孤独最好注脚,具有虚无主义和存在主义等哲学思辨的价值。文章剖析"青春三部曲"的文本内涵,揭示其作品群一以贯之的风格滥觞。

汨汨生活水

感悟是一种灵动的思考，这种思考可以穿越时空，可以无所不包，可以直达人的内心深处。我们可以感悟生活的细节，感悟生命的意义：我们也可以感悟思想的睿智，感悟心灵的舞蹈。人，不能停止思考，而要思考则必有感悟，有了感悟，才能坚守住生命的航向。

觅城

一、新城 对于即将生活四年的城市，很悲哀的，却有先入为主的负面印象。 一直觉得一座城市的评判，蕴含与外观同等重要。即是人文内核、城市精神与自然风光、规划建设水乳交融的结果。精神的外化或许比本身的构架更具质感。作为一个旅者过客也到过不少城市，江城与许多心向往之的城市精神相悖。具例不提。诚然居于桃溪则不闻其香，近乎泥潭倒掩鼻不及。或许也是生活了十几年的地方离江城太近。有了缺点放大、更为苛求的缘故。