評《雷雨》新的处理——看上海人民艺术剧院演出后

上海人民艺术剧院这次演出曹禺著名剧本《雷雨》,曾作了些新的修改和处理。《雷雨》是“五四”以来优秀剧目之一。但由于这个剧本写作时間很早,就作品的思想性来說,也不免受到当时历史的一定局限。因此自它产生以来,在演出过程中就曾不断地进行修改。解放以后,作者也曾屡次談到有修改《雷雨》的愿望。1955年,北京人艺首先做了这項工作,并取得很大成績。观众对《雷雨》是熟悉的、热爱的,因此也就迫切地希望它能早日臻于完善和观众見面。上海人艺这次又作了修改演出,在一定程度上滿足了观众的这种愿望。这次演出,导演和演員都作了很大努力,对剧本作了新的探索和处理,这些努力和尝試是值得重视的。并且取得了很大成續,应予肯定的评价。

历史剧创作漫论三题

历史、現实一切文学艺术都是从属于一定政治,間接或直接服务于一定現实斗爭的需要的。毛主席指出:“一切文化或文学艺术都是属于一定的阶級,属于一定的政治路綫的。”(《毛澤东选集》第三卷887頁)今天的历史剧創作,作为社会主义文学事业的一部分,当然要服务于无产阶級政治和社会主义現实的需要。因此,創作历史剧,不是“为历史而历史”,不是钻到历史的故紙堆中去“发思古之幽情”,“引导人們向后看”;而是为了从現实斗爭的需要出发,使人們从历史斗爭生活的經驗中得到教训、受到启发,引导人民群众和青年們向前看。

試论喜剧的冲突

生活中任何矛盾都可能是喜剧性冲突的來源,但是,并不是任何矛盾的任何表現都可以形成喜剧性冲突。因为从生活作为艺术的源泉来說,生活矛盾既提供喜剧性冲突,也提供悲剧性冲突和正剧性冲突。这些不同的冲突正是生活本身存在着不同方面或不同性质,它們才决定了戏剧的不同反映样式。譬如新旧两种社会势力的冲突,当旧势力还十分强大的时候。

准确性及其他

戏剧艺术是反映生活的基本規律,和其他艺术是相同的。但演員創造艺术形象有一点不同于作家的是,他(她)要用自己的身体作为材料去塑造角色、表現生活和評价生活。因此,演員在創造角色时,就必須深刻体会剧本的主題思想及其所要求于这个角色的性格表現,恰如其份地表演出来。这当中,演員在舞台上的种种形体动作和感情体現,一举一动,一腔一調,一眉一眼,就是演員和观众交流的“戏剧語言”。而这种“語言”一經在舞台上“说”出,又不容你有再斟酌、修改的余地,这就特別要求具有高度的准确性。如果演員对剧本思想和人物性格理解得不深,什么地方少了一“笔”或多了一“划”,有时甚至是一个形体动作或一个声調唱腔不符合規定情境中的人物、心理的要求,都会有损于人物和主題思想的体現,甚至会遭到演出的失敗。记得有一次我看一场《大雷雨》的演出。

历史剧创作漫论三题

历史、现实一切文学艺术都是从属于一定政治,間接或直接服务于一定現实斗爭的需耍的。毛主席指出:“一切文化或文学艺术都是属于一定的阶級,属于一定的政治路线的。”(《毛澤东选集》第三卷887頁)今天的历史剧創作,作为社会主义文学事业的一部分,当然要服务于无产阶級政治和社会主义現实的需要。因此,創作历史剧,不是“为历史而历史”,不是钻到历史的故纸堆中去“发思古之幽情”,“引导人們向后看”;而是为了从現实斗爭的需要出发,使人們从历史斗爭生活的經驗中得到教訓、受到启发,引导人民群众和青年們向前看。

谈影片《千万不要忘记》的主题和人物

根据同名话剧改编的影片《千万不要忘记》,通过对一个工人阶级家庭的一些日常生活的概括和描写,表现了我们时代的一个重大主题:在社会主义社会,阶级斗争,以另一种形式继续进行着。它不同于容易为人们所认识的夺取政权时期的急风暴雨式的阶级斗争,而是无产阶级同资产阶级在政治思想领域所进行的一场长期的、曲折的、有时甚至是很剧烈的阶级斗争。这场斗争,由于是在无产阶级专政的条件下进行的,是在政治思想领域内进行的。