我的朋友希区柯克

六十年代初期,当我第一次到美国访问时,发现美国电影评论界对希区柯克的态度竟然如此冷漠。与此形成鲜明对比的是,在法国十年前他就已经备受电影界推崇了。1960年,美国纽约影评家协会把当年的最佳影片奖授予威廉·惠勒的《宾虚》,但是我认为希区柯克的《西北偏北》更应当获得这项荣誉。1963年,影片《埃及艳后》中有几个恺撒被杀死的镜头,叠印在伊莉莎白·

特吕弗论希区柯克

难道他不是以令人震惊的明晰在揭露人们对美和纯洁的损害吗?这个人比任何人更擅长把恐惧拍成电影;他本人却是一个胆小的人我设想,他的成功与这种性格特点有关。在阿尔弗雷德·希区柯克的整个创作生涯中,他一直觉得他需要提防演员、制片人、技师,因为他们之中的任何一个人只要有任何细小的疏忽,或者任何细微的任性,都会损害影片的完整性。对他来说,提防的最好方法是成为这样的导演:所有明星都梦想受到他指导,同时他自己要成为制片人。

希区柯克的最后年代

1982年，是阿尔弗：莱德·希区柯克创作的顶峰。在此前十年中，他导演了十一部影片，如《列车上的陌生人》、《后窗户》、《知情太多的人》、《眩晕》、《北偏西北》以及《精神变态者》等。在和大卫·塞斯尼克的合同到期后，他自己兼任了影片制片人。

流逝的爱情

昏暗的卧室里，萨比娜在床上酣睡。一阵嘈杂的声响将她惊醒，她半支起身：“安托尼，你在做什么？”安托尼赤裸着上身：“你猜一千次也猜不到。我在穿衣服。”