京剧《柳荫记·回访》学习体会

跟随老师学习《柳荫记》这出剧目后,我对剧本的理解、声腔的把握,特别是对具有特色的鼻腔音和滑音有了进一步地理解,表演就不再是单一、死板的。如唱腔时的劲头使用,以往只知道使出全力让声音尽可能传达出锋芒棱角,行腔是走拐硬弯,表演时程式动作过于僵化。唱腔应和程式动作一样,演员应该很好地将其融化吸收,程式动作不是为了动而动,唱腔也不能单纯以“唱”或“腔”来概括。

现实与传统的交融——浅谈秦腔现代戏《李仪祉》中“传统戏曲形体”的运用

近年,戏曲舞台上出现了大量的“话剧加唱”现象,陕西渭南市蒲城县秦腔剧团创作演出的现代戏《李仪祉》则打破了这一现象。本文通过对该剧形体的运用、戏曲化的舞蹈、跟头的运用三方面的阐述,强调对传统戏曲的尊重和对传统程式的运用。