娴雅与俚俗——张路《观画图》中的意涵解读

观画题材自宋有之,文玩墨戏、品古观画是历代文人士绅爱好的艺文雅事,亦是彰显观者文人素养、家世地位、审美情趣的重要方式。明代画家张路突破以往观画图中文人精英阶层属性的限制,表现下层民众的观画行为,又有别于明代仇英、清代徐扬所作城市一景的局部观画行为,与同类型绘画《驱魔图》也不尽相同,以对文人雅集场景的模拟、趣味性自我创作的二次嵌入、三重空间的建构,塑造了《观画图》的独特意涵与心理隐喻。

美好与散诞:唐寅仕女画中的女性形象及其反映的文化精神

唐寅作为职业画家,其创作的女性形象部分来源于欢场女子,这类画作与当时文士热衷的欢场消费空间关系密切,仕女画中的形象和题诗透露出文士的精神诉求。一是在文士群体中他们互相唱和表达了对这些形象的认同,这一行为建立起文士群体的归属感和认同感;二是唐寅笔下的仕女有些与自身境遇有关,即唐寅远离政治社会,背离了文人传统的功成名就之路,心中难免有失落和牢骚,故通过仕女画抒发出来。这类仕女画题材的创作是时代精神和唐寅个人精神的综合体现。