从文臣到“诗人”:王禹作冉孚的角色意识与诗风变化——以商州时期的诗歌为例

王禹偁的诗歌创作在第一次遇贬之后发生了明显转变。在诗风变化的背后,王禹偁的角色意识和创作心态的变化是重要内因。王禹偁的角色心态由此前居于士人主流的文臣士大夫变为政治边缘地带的"诗人",他的"诗人"意识包括了政治上无可作为的处境,萧条凄苦的人生际遇,以诗歌为生涯寄托的全情投入与艺术追求。于是,王禹偁的诗歌创作由此前文臣士大夫千人一面式的泛咏闲情,变为专意于抒写个体情志和追求诗艺精进,他的诗歌亦由此脱离了白体闲适诗的平乏境地,迈入了更高的艺术境界。

“宫词”由唐入宋的转向与“宫词”范式的确立

宋人在王建《宫词》以纪述代替宫掖乐府诗缘情讽兴的基础上,围绕着颂美的价值取向树立起关于“宫词”的诗体意识,形成了宋代“宫词”的创作传统和纪事以表义的诗歌范式。纪事颂美的“宫词”范式塑造了“宫词”的风格,形成了雍容雅正、以颂为主的诗体传统,同时引导了“宫词”的取材方向,使其跨出宫掖内廷的范围,纪述外朝政事,强化了“宫词”纪事的功能。“宫词”经过宋人的创作和发展彻底从传统宫掖乐府诗中独立出来,成为另一类型的宫掖题材诗歌,而宋“宫词”对“事核文详”的追求也为后世“宫词”发展为述一朝故事的“诗史”开启先声。

论苏轼题画诗表现方式的特点及典型意义

题画诗在从唐到宋的发展中,经历了从咏物式的写画到更注重发掘和表现画面意趣的演变过程。苏轼题画诗作为宋代题画诗的代表,突出体现了题画诗表现方式的变化:他以在诗歌中创造完整画面和意境的方式表现绘画形象;以动机—主题的方式在题画诗中展开议论说理,建构起广阔深远的意义空间;通过文献典故与画面的巧妙勾连为题画诗增加文化景深。这些做法不仅集中反映出题画诗由唐之"重形"向宋之"重意"的转变,更代表了这种转变所达到的艺术水平。