文房中的印章与印谱

在上海韩天衡美术馆举办的“兰室长物”文房具特展,荟萃了我国历代书画篆刻珍品与文房雅具近600件（套）,其中周秦两汉宋元古玺印、清代以来名家印章、明清稀见印谱80件（套）。这些印章和印谱贯穿了整个中国印章发展史,具有艺术观赏与学术研究的双重价值,成为本次展览中的一个亮点,已引起篆刻界的极大关注。

吴涵身后四月余

西泠印社早期社员吴涵为吴昌硕次子,1927年7月初去世后,其好友在上海多家报纸媒体上发表悼文、挽诗及其遗作。而吴氏家人与弟子恐年迈的吴昌硕知晓后过于哀伤,不得不隐瞒吴涵死讯,形成了7月至吴昌硕临终的四个多月之间,社会面众所周知而吴昌硕不知爱子已物化的局面。此外吴涵除光绪间曾出任江西万安知县之外,在新发现的讣闻中又透露出其得朝议大夫从四品衔封赠,可补史料之阙。

宋、元篆书艺术

两宋时期重文轻武，使文学艺术、思想哲学、科技工艺等领域得到了空前的繁荣发展。宋代书坛不仅涌现了像米芾、苏轼、黄庭坚、蔡襄等以行草书闻名的书法大师，也诞生了徐铉、徐锴、郭忠恕、梦英、文勋、王寿卿、唐英、苏唐卿等以篆书见长的书家。

葛昌楹的印章递藏与桑梓情怀

西泠印社早期社员葛昌楹(1893—1963)(图1),字书徵,别署晏庐、望葊。浙江平湖人。祖父葛金烺(景亮)、父亲葛嗣浵(稚威)皆酷嗜古籍善本与名人书画,凡“遇有赏心,辄不惜倾囊以购”。在家中辟有“传朴堂”与“爱日吟庐”,庋藏经籍方志和古今法书名画,其中善本旧椠多达50万卷,被商务印书馆元老张元济(菊生)誉为“浙西之冠”。

胡唐《木雁斋杂著》及其篆刻艺术

《木雁斋杂著》保留了许多胡唐与巴慰祖四世交往的珍贵史料,还涉及胡唐的行踪、交游等情况,殊为难得。本文作者结合《木雁斋诗》,挖掘其友朋的诗文别集、年表、墨谱等,梳理出了胡唐生平中有价值的活动资料,并从其遗存的篆刻作品与《古蜗篆居印述》中程芝华摹刻的胡唐印作,对其印风特点进行评述。

方介堪篆刻艺术概述

流派篆刻艺术发展到二十世纪二三十年代,吴昌硕一派的篆刻艺术于印坛如日中天,而作为当时全国最大经济贸易与文化中心的上海,也聚居着大量来自江浙一带的优秀印人。除了不少归入缶翁门下外,对于出道稍晚的大名家赵叔孺,慕名请益者也是络绎不绝,前后列籍门墙者达六十人。其中来自温州的方介堪,即为二弩精舍门下的佼佼者。

西泠印社早期社员研究

西泠印社自清光绪三十年(一九〇四)由丁仁、王禔、叶铭、吴隐四君子在杭州孤山创立,以“保存金石,研究印学”为宗旨,修启立约,招揽同志。经过数代西泠印人的艰苦创业,开创了近现代篆刻史上的文化奇观。从早期社员的构成与分布、身份背景、鉴藏、传播等方面可以看出,早期社员对近现代篆刻艺术的发展所做的贡献是全方位的,且具有开创性。

“心心相印展”古[钅尔]印综述

"心心相印——中国印文化大展"为近年来规模空前的综合性印文化大展,其中一百二十六件古[钅尔]印展品,上起战国,下迄南北朝,贯穿中国[钅尔]印发展鼎盛期,其中不乏新近面世的绝品、孤品,为古[钅尔]印的研究、鉴赏提供了重要的实物资料。

四顾何人似赵髯——赵古泥篆刻艺术综述

近现代金石大师吴昌硕桃李盈门,贤者如云。弟子中有视传承为己任,得其师真传为至愿者;也有用尽解数,欲破樊笼,最终无法摆脱师尊的引力束缚,被吴昌硕的万丈光芒所掩盖者;唯有个别禀赋卓荦、别具慧根的勤学善悟者,师其意而不泥其迹,个中翘楚,即为不泥古、不泥师的赵古泥。

徐三庚早岁虞山印踪及其晚年在沪弟子

因徐三庚早年资料的匮乏,对研究其习印初期取法渊源造成一定困惑。本文根据清代常熟著名藏书家、印章鉴藏家,小石山房主人顾湘辑录的《名印传真》和《小石山房印苑》等谱录,首次披露了徐三庚于道光三十年(一八五〇)前后在常熟为顾氏刻制的一批印章,对探寻徐三庚的早期篆刻风貌与行踪交游,有着较为重要的参考价值。此外本文还对徐三庚与道教之关联和其晚年在沪弟子的活动状况,也均做了有一定深度的挖掘。

传承 创新 突破——试论西泠印社建社以来印学研究的三个阶段及其特点

2023年,“天下第一名社”——西泠印社建社已120年,西泠印社社员在印学研究领域取得了丰硕的成果。两个世纪以来,数代西泠社员因所处时代的不同、知识结构的差异、审美眼光的变迁、新出资料的支撑、研究方法的提升,对中国印章的认知既有传承,又有创新,更有突破。尤其是近四十多年来,印学(玺印篆刻学)已具备独立的研究内容、成熟的研究方法,加上经典性学术著作的不断涌现与学术研究队伍的日渐壮大,使其朝着独立学科的目标更近一步。

关于印谱研究的几点建议

受西泠印社委托,让我谈一谈关于印谱、印谱文献学等方面的研究状况。今天的话题是"大印学"概念,印谱作为我们印学研究中一个非常重要的组成部分,对其进行广泛研究是最近十几年的事,还处于起步阶段。西泠印社举办过多届的国际印学研讨会,每期研讨会上都有关于印谱研究的论文。我仔细看过,挖掘得很深.

印坛勋臣方节庵

永嘉方节庵与从兄方介堪、胞弟方去疾被合称为海上印坛“方氏三杰”。他早年在上海创设宣和印社,精心调制节庵印泥,辑拓了许多专业水准极高的古今印谱,与同期鉴藏家一起,将民国印谱制作推向了一个新的高峰。此外以“节庵印泥”为印文内容的《节盦印泥印辑》,开创了近代印谱史中同一商业品牌镌印成谱的先例。方节庵收藏的《唐贤写经遗墨》集唐经、宋纸、明笺与晚清以来数十位名家题跋、绘画为一体,递藏有绪,亦为艺林鸿宝。

韩天衡美术馆藏品综述

一韩天衡美术馆于2013年10月在上海嘉定正式开馆,共收藏、展示韩天衡与家人共同捐赠的历代书画、印章、文玩和个人书画印作品1136件。韩天衡美术馆占地14000平方米,展览面积达11000平方米。主体建筑是在具有70多年历史的"上海飞联纺织厂"原址上改建而成的。经过设计师巧妙的构思,既保留了原建筑中高大的烟囱、锯齿形厂房、木顶仓库等工业革命时期的特征符号,又新增了充满现代感、黑白分明的钢结构框架。

家在龙山凤水——访邓石如故居“铁研山房”

邓石如(一七四三——一八〇五),初名琰,字顽伯,别号完白山人、笈游道人、古浣子、龙山樵长、凤水渔长等,安徽怀宁人。为有清一代杰出的书法篆刻家,所作四体书被誉为『国朝第一』,篆刻得力于书法,异军突起,开皖派新面,影响深远。邓石如终生布衣,高风亮节,令笔者心仪久焉。

全国第十二届书法篆刻展览·篆刻作品选

这次国展作品选择《论语》系列为主题,创作中借用小玺诡谲灵巧之特点并注重文字的开阖、线条的疏密和空间的构架转换,使印面更具空间感,边款上加强古汉字的多样化,印屏设计和落款上采用淡雅古拙的形式感,使之和谐统一。艺路漫漫,厚积薄发下届大展我也将近古稀,如果精力允许,我还想参与,这也是我人生最大的充实和快乐!

创时代艺术新风

古往今来,在历史的某个节点、时段里,要涌现一位书、画、印、文俱能兼美,皆属一流的艺术家决非易事,然而,韩天衡先生即是这样实至名归的一位。他的篆刻奇崛、瑰丽、多姿;他的书法宽博、堂皇、雄浑;他的国画清奇、洁莹、恣肆;他的文章清新、思辨、深刻。他才人多艺,跨界越疆,四绝一通:有新理念,新技法,新风貌,堪称独具风神、自成一家,是当代中国艺林中的智者。他六十多年如一日地潜心艺事,不张扬、不追名、不逐利,正所谓"桃李不言,下自成蹊",在海内外,