以昂扬之姿 为人民而舞——评民族舞《马铃儿摇响幸福歌》

民族舞《马铃儿摇响幸福歌》体现了民族文化与时代精神的共振,从骏马奔驰到草原牧歌,从马铃悦响到生命律动,作品集中展示了民族舞蹈蓬勃的生命力。在蒙古马精神主旨下,舞蹈立足生活真实,将人的身体动势与动物的灵性语言贯通,刻画了人与自然和谐共生的景象,彰显了新时代草原人民以满腔热情创造幸福生活、赞颂伟大时代的昂扬之姿。

语言艺术与造型艺术的审美共性——基于《拉奥孔》诗与画的界限

《拉奥孔》主要探讨的是诗和画的差别,也就代表了莱辛对于造型艺术和文学各自的态度和定位,在他看来诗是高于画的。同样作为艺术的两个门类,造型艺术和语言艺术最共同的本质特征也是值得重视的一个问题。在笔者看来,诗和画同宗同源,历史发展过程中也是互相伴随,密不可分的,且它们的共同特征集中概括为一种“礼性”,此外,动态想象性、社会典型性、意蕴表现性(思想性)这三点也不可忽视。本文以拉奥孔为主要例证,结合艺术理论家提出的观点和思想倾向对此共同点展开论述。

接受美学视域下民族舞剧的当代表达:《骑兵》

少数民族舞剧是我国民族舞剧的重要组成部分,在当代审美对舞剧形式和内容的创作需求环境逐渐多元化、适时化、可视化的过程中,少数民族舞剧的创作和展演也开始试图突破刻板叙事而向现实映射、情感认同的共同体叙事方式转变,而此动机与初衷的奠定,首先来源于舞剧创作者在遵循历史真实与艺术真实的前提下,确立接受者或说鉴赏者的中心地位,在舞剧艺术鉴赏活动中,没有谁比现场观众能产生更真实的审美直觉与反馈。因此,考察分析接受美学视角下少数民族舞剧近年来呈现出的美学特征是对当代少数民族舞剧样态进行审美鉴赏和艺术批评的重要维度。