唐朝“鬼市”的空间叙事与文化表征

“鬼市”是国产电影中少有的原创性空间,它在精神层面被描述为“乌托邦”性质的美好幻境,实质上却是被统治者划归出的一处偏离异托邦。“鬼市”不仅是经由想象建构的奇观空间,也是汇聚边缘人物形成阶层、强化群体认同感以稳定社会秩序的精神空间,还是人们居住和使用的日常生活空间与社会空间,更是政府官僚用空间符号构想的概念化空间。“鬼市”空间的深层叙事目的在于揭露表里不一的时代下,位于社会角落“失语”的群体现状,及其病态群体认同的症候,更影射现实问题,具有关切现实的艺术价值指向,并最终指向浩瀚深蕴的文化空间和颇具哲学意味的轮回哲思。

从《满江红》谈“突转”的构成逻辑与艺术效果

《满江红》作为癸卯年春节档的一匹票房黑马,不仅在叙事风格上杂糅诸多类型,而且在“突转”叙事方面别具一格,实现了悬疑类型与突转技巧的融合共生。突转是一个以二元对立为前提,以二元对立项为要素,发生二元置换的过程。突转的构成逻辑可以分为三个阶段:在铺垫阶段,预设悬念和伏笔;在发展阶段,从叙事时间、叙事空间、叙事视角等方面完成“误导与欺骗”,建立信息差并强化预设悬念;在揭晓阶段,才是“突转”真正成立的时刻。