全媒体时代电视剧的跨屏传播探析

互联网技术的发展,为电视媒体与网络信息的融合提供了先决条件,使融媒体技术进入大众的视野,革新了信息的传播模式,拓宽了传播的途径。本文首先结合实际媒体的发展态势,分析全媒体时代电视剧的跨屏传播效果评估,其次探究推动电视剧跨屏传播的动力机制,然后总结当下电视剧在全媒体时代进行跨屏传播的方式,即转换思维、构建评估、创新互动、合理融合,最后归纳电视剧在全媒体时代提高跨屏传播效果的方法。

试论网络舆论对传统的冲击及其引导

网络舆论的诞生和发展给传统舆论传播形态和理论带来巨大冲击。必须充分重视“舆论领袖”在网络舆论引导中的作用，强化“网络把关人”在信息选择、引导舆论方面的作用，重视“议程设置”功能在网络舆论引导中的应用。

论李安《父亲三部曲》电影中的跨文化冲突与融合

自1980年代以来,越来越多的中国电影开始吸引世界的目光,众多中国电影人开始用自己独特的叙事和文本形式,表达中国文化和美学。在这一过程中,他们电影中也表现了中西方文化的冲突,并且对于融合发展表达了自身的渴望。李安就是其中最重要的一位。李安的早期作品《推手》 (1992年),《喜宴》 (1993年)和《饮食男女》 (1994年),被称为"父亲三部曲",李安通过这三部电影向全世界展示中国文化生动的面貌,同时,也展现了中西方文化之间微妙并且激烈的冲突与变化。在李安的自传《电影一觉电影梦》中,我们可以看到李安对中西文化之间的冲突和融合的理解:"在中西互动的过程中,我觉得彼此的关系应该是给与取(Give&Take),它是单向的,不只是对抗,也是一种交流,这个纠结的过程,当然是一种文化对抗,没有对抗,就没有新意。"本文探讨了李安的《父亲三部曲》是如何探索这一过程的,并为这种"给与取"的跨文化冲突与融合提供了文本研究。